Энциклопедия КНИГА

поиск статей    А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х-Ц Ч Ш-Щ Э Ю-Я    Гостевая книга    E-mail

КЛАССИЦИЗМ

КЛАССИЦИЗМ, стиль в европ. иск-ве 17 - нач. 19 вв., подчинивший худ. творчество строгому контролю разума, воплощению отвлечённо-возвышенных нравств. идеалов в облагороженных и гармонич. образах. К. опирался на переосмысленное им наследие антич. культуры, к-рому придавал значение абсолютных и вечных образцов худ. совершенства. В иск-ве книги К. как целостный стиль, развивающий рационалистич. тенденции, заложенные эпохой Возрождения, выступает лишь со 2-й пол. 18 в. В противовес капризной нарядности стиля рококо, отразившейся в кн. иск-ве 1-й пол. 18. в., К. добивался ясности пространственной структуры, логичности и целесообразности всех элементов книги. Были выработаны лаконичные и строгие гарнитуры наборных шрифтов - классицистическая антиква (см. в ст. Ф. А. Дидо, Дж. Бодони). Её отличают сильный контраст осн. и соединит, штрихов, отказ от наклонных осей в округлых буквах, преобладание конструктивной выразительности знака над пластической, статика и спокойный, равномерный ритм строки. Наибольшей отточенности форм и ясности построения этот шрифт, а также композиция набора достигли в работах итал. художника шрифта и печатника Дж. Бодони. Сокращается кол-во украшений в книге, исчезают нарядные инициалы, кружевные заставки и концовки из мелких наборных орнаментов и т. п. Членения книги отмечаются лишь линейками, иногда украшенными лёгким цветочным орнаментом. В кон. 18 в. большинство книг вообще лишено орнаментации, в их построении возрастает роль пробелов, пауз, белизны чистой бумаги. Поздний К. нач. 19 в. (ампир) скупо применяет наборные виньетки эмблематич. характера на титульных листах и в качестве концовок, а также наборные рамки на обложках и, реже, на титульных листах. Широко используемый в иск-ве К. язык эмблем и аллегорий лишается барочной усложнённости. В нём ценят теперь однозначную ясность зримого воплощения отвлечённой идеи, общепонятность. Поэтому он всё более сводится к рационалистически упорядоченному набору символич. изображений. Именно это сделало возможным появление типовых эмблематич. композиций-виньеток, изготовленных в виде политипажей и предлагавшихся типографией на выбор издателю или автору. В иллюстрациях капризная динамика рококо сменяется уравновешенной ясностью построения, отчётливой логичностью легко прочитываемых мизансцен. Жизненная конкретность ситуаций не выходит из круга изящного облагороженного быта (см. в ст. Ж. М. Моро младший, Д. Н. Ходовецкий). С кон. 18 в. иллюстрация К. обретает монументальную чёткость композиции, пластичность жестов и поз. В ней господствуют анти-кизированные, восходящие к скульптурным прототипам, обобщённо-возвышенные образы. Такого рода иллюстрация для монументальной серии изданий антич. классиков, предпринятой на рубеже 18-19 вв. П. и Ф. Дидо, исполнили ученики Ж. Л. Давида Ф. Жерар, П. Прюдом и др. и архитектор Ш. Персье. В кон. 18 в. англ, скульптор Дж. Флаксмен иллюстрировал произв. Гомера, Эсхила, позднее - Данте гибкими контурными линиями, без тушёвки (гравюра очерком). Эта манера, восходящая к архит. увражам, где чертёжным контуром передавались наряду с самой архитектурой связанные с ней древние рельефы и статуи, воспринималась как живой голос античности. Она применялась в нач. 19 в. в изданиях мн. европ. стран, в частности в России.

Лит.: Гер чу к Ю. Я. Эпоха политипажей. М., 1982; S 1 у t h e R. M. The art of illustration, 1750-1900. L., 1970.

Ю. Я. Герчук.




От редколлегии Список основных сокращений Список основных аббревиатур Сокращения названий городов Помощь
Хостинг от uCoz