РОССИЯ, Российская Федерация, гос-во в вост. части Европы и в сев. части Азии. Пл. 17075,4 тыс. км2. Нас. 148,4 млн. чел. (1994). Столица - Москва. Гос. яз. - русский. Русская рукописная книга. Зарождение рукоп. книги на терр. Р. относится к др.-рус. периоду, общему для всех вост. славян - русских, украинцев и белорусов, предки к-рых составляли единый др.-рус. народ с общим языком и общей письменностью (см. раздел Славянские рукописные книги в ст. Рукописная книга). Установившееся с сер. 13 в. монголо-тат. иго задержало развитие культурных процессов. Центр др.-рус. рукоп. книжности сдвигался на северо-восток - сначала во Владимиро-Суздальскую Русь, а затем в Моск. гос-во. С ослаблением монголо-тат. ига (1380) и становлением рус. государственности возникает собственно рус. рукоп. книга, что относится ко времени не ранее 2-й пол. 14 в. Списки древнейших сохранившихся у вост. славян летописей - т. н. 1-й Новгородской (кон. 13 - нач. 14 вв.) и Лаврентьевской (1377) - можно считать самыми ранними собственно рус. книгами. Они содержали записи устных преданий, пересказы древнейших легенд, переписанные юрид. док-ты (договоры Др. Руси с Византией), ист. повести и биографии ист. деятелей, записи о событиях той эпохи, к-рые велись по годам. Рукоп. книги для чтения в определённые дни года - Прологи и Минеи - представляли собой сб-ки житий, поучений и т. п. Содержание их постепенно расширялось. Так, включённое в Пролог "Сказание о моек, митрополите Петре" (1380-е гг.) является одним из первых собственно рус. памятников письменности. В 16 в. митрополит Мака-рий собрал "все читаемые в Рус. земле книги" в "Великие Минеи Четьи" (см. "Минеи Четьи"), в к-рых по порядку месяцев и дней года расположены произведения церк.-повествоват. лит-ры. Во 2-й пол. 16 в. под ред. Ивана TV Грозного составляется Лицевой (т. е. иллюстрированный) летописный свод в 10 томах, содержащий 9 тыс. листов, украшенных 16 тыс. миниатюр. Среди рус. рукоп. книг многочисленны сб-ки естественно-науч. содержания: "Космография", хождения, "Физиолог", травники и т. п., сб-ки произведений ораторского иск-ва и сб-ки изречений ("Златоуст", "Измарагд", "Маргарит", "Зла-тоструй", "Пчела" и др.). С возникновением книгопечатания в Моск. гос-ве (сер. 16 в.) рукоп. книга не прекратила своего существования по ряду причин, в т. ч. из-за дорогой цены печатных книг, ограниченного их репертуара. Даже богослужебные книги в обедневших монастырях ещё долгое время переписывались. Светские по содержанию рукоп. книги около двух веков сохраняли свои позиции. До 18 в. дошли рукоп. лечебники, травники, азбу-ковники, песенники, описания путешествий, романы и повести. В рукоп. виде известны хронографы и местные ист. сочинения. У старообрядцев рукоп. книга существовала до 20 в. Рукоп. книги собирались в б-ки, гл. обр. при крупных монастырях (известно, напр., что в 16 в. в Иосифо-Волоколам-ском монастыре имелся даже библиотекарь). В составленном патриархом Никоном собрании Воскресенского Новоиерусалимского монастыря хранились ценнейшие книги 11-12 вв. В нач. 18 в., когда Пётр /обнаружил в Реймсе т. н. Реймсское Евангелие, написанное частично кириллицей, на к-ром принимали присягу франц. короли при коронации, появился интерес к др.-рус. рукоп. книге. Становление рус. ист. науки в 18 в., нуждавшейся в источниках для изучения прошлого России, обусловило поиски и собирание летописей и гос. грамот и договоров. Первое собрание древних и ср.-век. рукоп. книг было создано при Московском печатном дворе по повелению патриарха Никона в период исправления церк. книг (ныне в составе собр. Синодальной б-ки в ГИМе и собр. б-ки Синодальной типографии в РГАДА). С 1714 по указанию Петра I собираются рукописи для Б-ки Академии наук в Петербурге. С нач. 19 в., после того как были открыты Остромирово Евангелие (1056-57) и "Слово о полку Игореве" (кон. 12 в.), рукоп. книги стали объектом науч. исследования. В нач. 19 в. центром хранения ценных рукоп. книг становится Петерб. Публ. б-ка. После постройки Ист. музея в Москве в кон. 19 - нач. 20 вв. ему были пожертвованы ценнейшие частные собрания рукоп. книг А. С. Уварова, А. Д. Черткова, П. И. Щукина, И. Е. Забелина. Собрание мецената графа Н. П. Румянцева, находившееся первоначально в Петербурге, в 1861-62 было переведено в Москву и послужило основанием рукоп. отдела его музея, а затем РГБ. После 1917 многие крупные собрания рукоп. книг из б-к монастырей, церквей и частных лиц вошли в гос. собрания. Наиб, значительные из них: в Москве - ГИМ, РГБ, РГАДА; в Петербурге - РНБ, Б-ка РАН, Пушкинский Дом. Крупным хранилищем рукоп. книг стала Библиотека научно-техническая Сибир- ского отделения РАН, в основу этого собрания легла коллекция акад. М. Н. Тихомирова. Однако до сих пор описаны не все рус. рукоп. книги. Начало книгопечатания. Издательское дело. Возникновение рос. книгопечатания - закономерный результат ист. процесса, тесно связанного, с одной стороны, с централизацией гос. власти и ликвидацией феодальной раздробленности, с другой - с реформац. течениями и гуманистам, воззрениями передовых рус. людей того времени. Первая моек. т. н. "Анонимная" типография возникла ок. 1553. Она выпустила в 50-60-х гг. 16 в. 7 книг. Первой из них считается т. н. узкошрифтное Четвероевангелие (ок. 1553). С 19.4.1563 по 1.3.1564 И. Фёдоров и П. Т. Мстиславец напечатали Апостол - первую точно датированную русскую печатную книгу, в 1565 - два издания Часовника. Вскоре они вынуждены были прекратить свою деятельность вследствие оппозиции со стороны высших церк. кругов и покинуть Москву. Книгопечатание было возобновлено учениками Фёдорова Н. Тарасиевым и А. Т. Невежей, к-рые в 1568 в Москве и в 1577 в Александровской слободе (ныне г. Александров) выпустили Псалтырь. Андроник Невежа, затем его сын Иван работали до 1611 на Моск. печатном дворе, выпустив ок. 17 изданий. В 1-е десятилетие 17 в. начинается деятельность разностороннего мастера Анисима Михайлова Радишевского, издавшего Четвероевангелие (1606) и Устав церковный (1610), а также Аникиты Фёдорова Фофанова, напечатавшего 4 книги. В 1-й четв. 17 в. ремесленная типогр. мастерская сменяется в Р. предприятием мануфактурного типа, основанным на разделении труда. На смену мастерам-универсалам приходят специалисты: словолит-цы, знаменщики, наборщики, тередор-щики, батырщики, переплётчики и др. На протяжении всего 17 в. Моск. печатный двор являлся гос. предприятием. Осн. методом иллюстрирования и орнаментации печатной книги с 16-17 вв. была ксилография. В 1649 выходит первая рус. книга с 35 гравюрами на меди - переводной труд И. Я. фон Вальхаузена "Учение и хитрость ратного строения пехотных людей", в том же году тремя изданиями выпущено "Уложение" царя Алексея Михайловича, в 1663 - первая моек. Библия с гравиров. фронтисписом, на к-ром изображены в технике ксилографии рус. герб и портрет царя Московского, а также план Москвы. В 1678 известцый рус. и белорус, просветитель и писатель Симеон Полоцкий основал в царских покоях Моск. Кремля т. н. Верхнюю типографию, в к-рой в 1679-83 было напечатано 6 книг. В кон. 17 - нач. 18 вв. в Москве выходит в свет ряд изданий, целиком (с текстом и иллюстрациями) гравированных на меди. Наиб, известен из них "Букварь" 1694, составленный К. Истоминым и гравированный Л. Буниным. В нач. 18 в., в годы царствования Петра I, началась коренная перестройка кн. дела, целью к-рой было создание постоянного светского книгоиздательства. Первоначально предполагалось организовать такое книгоиздание на заруб, базе (в 1699-1706 рус. книги печатали в Амстердаме И. Ф. Копиевский и Я. Тессинг). Ряд изданий светской тематики ("Букварь" Ф. П. Поликарпова, 1701; "Арифметика" Л. Ф. Магницкого, 1703, и др.) выпустил Моск. печатный двор. 16.12.1702 вышел 1-й номер рус. газ. "Ведомости" (с янв. 1703 издавалась регулярно). По указанию Петра I старославянский шрифт в изданиях светской тематики был заменён т. н. гражданским шрифтом. Первой книгой, отпечатанной в 1708 новым шрифтом, была "Геоме-триа словенски землемерие". В том же году вышли письмовник "Приклады как пишутся комплементы разные", "Книга о способах, творящих восхождение рек свободное", наставление по фортификации "Побеждающая крепость". Книги эти иллюстрированы гравюрами на меди. В годы царствования Петра I в Р. появляются новые типографии. В Петербурге открылись Петербургская (1711), Алек-сандро-Невская (1720), Сенатская (1721) типографии и др. Уже после смерти Петра, но во исполнение его замыслов, при открывшейся в 1725 Академии наук начала работать Академическая типография, в к-рой, в частности, с 1728 печаталась газ. "Санкт-Петербургские ведомости" и в качестве приложения к газете издавался первый рус. ж. "Месячные исторические, генеалогические и географические примечания к "Ведомостям"", а также регулярно выпускались календари, или месяцесловы, "Комментарии Санкт-Петербургской Имп. Академии наук" на лат. яз. и их резюме на рус. яз. - "Краткое описание Комментариев Академии наук". Среди академич. изданий 1-й пол. 18 в. - "Езда в остров Любви" П. Тальмана в переводе В. К. Тредиа-ковского (1730) с первыми рус. печатными нотами, первая рус. книга по изобр. иск-ву "Основательные правила, или Краткое руководство к рисовальному художеству" И. Д. Прейслера (1734), геогр. труд "Описание о Японе" (1734), альбом "Палаты Санкт-Петерб. Академии наук, Библиотеки и Кунсткамеры" (1741), парадное, превосходно оформленное "Обстоятельное описание... коронования... императрицы Ели- савет Петровны" (1744), "Описание земли Камчатки" С. П. Крашенинникова (1755). С нач. 50-х гг. широко издаются труды М. В. Ломоносова (60 назв. в 18 в.). Кон. 60-х - нач. 70-х гг. - время развития сатирич. журналистики. Наибольшим успехом пользовались журналы Н. И. Новикова. В 1770-80-х гг. появляются первые в Р. частные типографии: в Петербурге - типография И. М. Гар-тунга (ок. 1771), типография И. Я. Вейтбрехта и И. К. Шнора (1776), типо- графия И. Г. И. Брейткопфа (1780,1803); в Москве - типография Ф. Мейера (ок. 1783) и др. В 1783 Екатерина II издала указ, разрешавший заводить "вольные типографии" с предварит, сообщением об этом местной Управе благочиния. На первых порах это способствовало оживлению издат. деятельности. Крупнейшим издателем-профессионалом становится Новиков. Во 2-й пол. 18 в. возникают типографии во мн. провинциальных городах Р.: в 1765 в Астрахани, в 1784 в Клинцах и Ярославле, в 1785 в Калуге, в 1787-88 в Тамбове, в 1789 в Тобольске, в 1791 в Ниж. Новгороде и др. Правительство, напуганное Крест, войной под предводительством Е. И. Пугачёва и революц. выступлениями передовых представителей дворянства, принимает репрессивные меры против издат. дела. В 1790 был конфискован и почти полностью уничтожен тираж "Путешествия из Петербурга в Москву" А. Н. Радищева, тогда же арестованного и сосланного в Сибирь; в 1792 был арестован Новиков; в 1794 опечатана провинциальная типография И. Г. Рахманинова, издававшего произв. Вольтера. В 1796 был издан указ об упразднении частных типографий, отменённый в 1801 по воцарении Александра I. В первые годы 19 в. наблюдалось оживление книгоиздания. Университетский устав 1804 предусматривал создание университетских типографий, указом 1807 было предписано создать типографии при губ. правлениях. В 1810 в Р. было 75 типографий, из них 53 - провинциальные. Издатель-меценат П. П. Бекетов в 1801-12 выпустил ок. 100 названий преим. худ. лит-ры. В 1813-26 развернулась издат. деятельность Н. П. Румянцева. После восстания декабристов (дек. 1825) правительство принимает меры к подавлению прогрессивной печати. В 1826 и 1828 появляются жёсткие цензурные уставы. Крупнейшим издателем того времени был А. Ф. Смирдин. В этот период действуют также крупные книгоиздательские фирмы - Глазуновых, Селиванов-ских, А. А. Плюшара, А. И. Рене-Семеш и др. К сер. 19 в. заметно развивается полиграфия. Из 2000 печатных машин, изготовленных в 1817-73 первой в мире фирмой полиграф, машиностроения "Кёниг унд Бауэр А. Г." (Германия), 392 были поставлены в Р. В 1828 собств. произ-во печатных машин было организовано на Александровской мануфактуре в Петербурге. В 1853 А. И. Герцен основал в Лондоне Вольную русскую типографию, положившую начало заруб, бесцензурной рус. печати. Развитие рус. кн. дела во 2-й пол. 19 в. тесно связано с возникновением крупной пром-сти и ростом капитализма. Пром. переворот в рус. кн. деле проходил со значит, опозданием по сравнению с экономически развитыми странами Зап. Европы. Машины стали широко входить в практику рус. книгопечатания лишь в 1870-х гг. В 1865 была проведена половинчатая цензурная реформа, к-рая всё же способствовала оживлению издат. деятельности. В этом году в Р. было издано 1863 назв. книг, в 1867 - 3388 назв. 50-70-е гг. 19 в. в рус. кн. деле были временем появления и ускоренного развития крупно капитал истич. фирм. Началась издат. деятельность М. О. Вольфа, А. С. Суворина, А. Ф. Маркса. Развивается иллюстрир. периодика. Возникают специализир. науч.-техн. изд-ва К. Л. Риккера и А. Ф. Девриена. Просветительские цели ставили перед собой т-во "Общественная польза", Петерб. комитет грамотности, изд-во "Посредник", либеральные и революц.-демокр. изд-ва К. Т. Солдатёнкова, Н. А. Серно-Соловьевича, И. П. Огрызко, Н. Л. Тиб-лена, В. О. Ковалевского, Н. П. Полякова, Ф. Ф. Павленкова. В нач. 60-х гг. 19 в. начинают действовать первые нелегальные типографии Я. А. Сулина, П. С. Петровского-Ильенко и И. К. Сороко в Москве (1860-61), типография "Велико-русса" и "карманная типография" П. Д. Баллода в Петербурге (обе в 1862). С кон. 19 в. ускоренными темпами осуществляется процесс монополизации издат. дела, развития крупнокапитали-стич. издат. фирм. Наиб, влиятельной из них становится Товарищество печатания, издательства и книжной торговли И. Д. Сытина. Коммерческо-просвети-тельский характер носила деятельность П. П. Сойкина, А. Н. и И. Н. Гранат, изд-ва Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона (см. Брокгауза и Ефрона издательство). К социал-демокр. орг-циям были близки изд-ва М. А. Малых, О. Н. Поповой, изд-во "Знание". Образование в кон. 19 - нач. 20 вв. внутреннего рынка и появление устойчивого спроса на отд. виды лит-ры способствовали усилению концентрации капи- тала в отрасли. Быстро увеличивается число разл. рода т-в и об-в. К 1914 в стране действовало 90 бумагоделательных, полиграф, и издат. акц. компаний с общим капиталом 87,5 млн. руб. Все они принадлежали рус. подданным. Но в ряду предприятий и компаний др. отраслей промышленности они составляли лишь 4,4%, а по сумме капитала и того меньше -0,45%. На рубеже веков происходили изменения и в структуре кн. выпуска. Если ещё в 1890-х гг. осн. группы изданий составляли беллетристика, религ. лит-pa (в 1901 ср. тираж религ. книг более чем в 8 раз превышал тираж книг по естеств., техн. и с.-х. наукам) и т. н. "книги для народа", в значит, степени состоявшие из лубочных изданий, то в нач. 20 в. на ведущее место в выпуске выходит обществ.-полит, лит-pa. Заметно увеличивается удельный вес фундаментальных справочных изданий (напр., энциклопедич. словари Брокгауза и Ефрона, бр. Гранат), науч. трудов, учебников для высшей школы, науч.-популярных книг. С особой ясностью эти процессы проявились в период Революции 1905-07, вынудившей правительство пойти на уступки - провозгласить гражд. свободы, в т. ч. свободу печати. Подъём обществ, движения способствовал бурному развитию издат. дела. В этот период возникло св. 350 новых изд-в, из них ок. 60 выпускали с.-д. лит-ру. Активно действовали большевистские (напр., "Вперёд"), меньшевистские (напр., изд-во М. А. Малых) и эсеровские изд-ва [напр., "Центральная (Петрогр.) издат. комиссия"], а также изд-ва кадетов (напр., "Народное право", "Народ и свобода") и черносотенцев (напр., "Изд-во Союза Михаила Архангела" М. О. Пуришкевича). Однако осн. часть выпуска по-прежнему составляли кн. издания известных изд-в, значительно расширивших свою деятельность (напр., И. Д. Сытина, Л. Ф. Пантелеева, бр. Сабашниковых, бр. Гранат и др.). Мн. коммерч. изд-ва испытывали влияние оппозиц. партий, особенно социал-демократов (напр., "Знание", "Молот", О. Н. Поповой, "Донская речь" Н. Е. Парамонова и др.). С наступлением реакции и усилением цензурных преследований многие из этих изд-в прекратили своё существование. В 1911 на терр. Рос. империи действовало ок. 300 изд-в, б. ч. к-рых приходилась на Польшу и прибалт. регионы. В 1913 было издано 34006 книг и брошюр (печатных единиц) тиражом ок. 119 млн. экз. В годы первой мировой войны 1914- 1918 издат. деятельность сократилась. В 1916 в Р. было издано ок. 18,2 тыс. назв. После февр. 1917 в издат. деле заметно усилилась роль парт, изд-в. Все партии считали книгоиздание важнейшим направлением пропагандистской деятельности. Так, напр., за 1917 изд-во Временного комитета Гос. думы "Освобождённая Россия" выпустило 28 книг и брошюр общим тиражом ок. 5 млн. экз., центр, изд-во кадетов - 54 книги и брошюры общим тиражом 3280 тыс. экз., большевистское изд-во "Прибой" - 50 изданий тиражом 1,5 млн. экз., меньшевистское изд-во "Рабочая б-ка" - 33 издания тиражом 1815 тыс. экз., эсеровское изд-во "Центральная (Петрогр.) издат. комиссия" - 87 изданий тиражом 8298 тыс. экз. Обществ.-полит, лит-pa заняла лидирующее положение в выпуске кн. продукции. Только петрогр. изд-ва социали-стич. ориентации в марте - окт. 1917 выпустили 500 назв. подобной лит-ры общим тиражом 27 млн. экз., а "буржуазные" - св. 250 названий тиражом 11 млн. экз. Значит, развитие издат. дело в этот период получило в Киеве, Одессе, Баку, Казани, Минске, Полтаве, Ростове-на-Дону, Саратове, Тбилиси, Харькове, Ниж. Новгороде. Т. о., к окт. 1917 в Р. имелась много-нац. издат. система, где наряду с коммерч. и государственными функционировало множество парт, изд-в, изд-в разл. кооперативов, обществ, орг-ций и т. п. Сов. власть с первых дней своего существования стремилась идеологически переориентировать эту систему, одновременно экспроприировав прежние ресурсы и материально-техн. базу. Большевики не намеревались сразу ликвидировать всю бурж. печать, а хотели лишь подчинить её путём введения в русло гос. капитализма. В то же время сама идея свободы печати трактовалась ими как "освобождение прессы из-под гнёта капитала, переход в собственность гос-ва бум. фабрик и типографий". Управление кн. делом первоначально осуществляли отделы печати местных Советов. В Петрограде и Москве они нек-рое время выполняли функции комиссариатов агитации, пропаганды и печати. Первым комиссаром в Петрограде был В. Володарский, в Москве - В. Н. Подбельский. С кон. 1917 широко развернули свою деятельность издат. отделы ВЦИК, Петрогр. и Моск. Советов, положившие начало гос. книгоизданию. Наряду с ними издат. деятельность вели разл. ведомства и учреждения, парт., обществ., науч. и культ.-просвет, орг-ции; продолжали функционировать частные и кооп. изд-ва. Создавалась новая по своей сути сов. издат. система. Важную роль в её развитии сыграл принятый 29.12.1917 (11.1.1918) декрет ЦИК о Госиздате РСФСР, по к-рому Литературно-издательскому отделу Наркомпроса было предложено приступить к широкой издат. деятельности, в первую очередь - к выпуску произведений русской классич. литературы и массовых учебников. Произведения круп- нейших рус. писателей и композиторов национализировались. Летом 1918 практически все частные и оппозиц. перио-дич. издания были закрыты. Окончательно подорвали экон. основу частных изд-в принятый декрет (1918) о всеобщей национализации крупной пром-сти и последовавший вскоре переход нар. х-ва на режим воен. коммунизма. Вся продукция (в т. ч. и книги) стала бесплатно распределяться среди трудящихся. В конце окт. 1918 Моссовет муниципализировал частные изд-ва и кн. магазины, в дек. 1919 его примеру последовал Петросовет. В условиях бестоварного произ-ва были центра- лизованы полиграф, пром-сть, затем бумагепроизводство, книгораспростра-нение и, наконец, книгоиздание. В 1919 ВЦИК утвердил положение "О Гос. изд-ве" (см. Госиздат РСФСР), к-рое образовалось путём слияния 5 крупнейших изд-в. Централизация издат. дела была вызвана необходимостью рационального использования ограниченных ресурсов страны, требованиями идеологич. руководства отраслью и подчинения местного и нац. книгоиздания центру. Деятельность частных и кооп. изд-в резко сократилась. Так, если в 1918 их продукция по числу изданий составляла 57,6%, а по тиражу 39,5% общего выпуска, то в 1920 её удельный вес сократился соответственно до 4,9% и 2,9% (см.: III а м у -р и н Е. И. Сов. книга за пятнадцать лет. М., 1933. С. 24). В то же время, несмотря на Гражданскую войну и хоз. разруху, государство прилагало громадные усилия для становления национального книгоиздания. Народы вост. окраин и Поволжья (за исключением татар) не имели устоявшихся издат. традиций, кадров специалистов, достаточного числа типографий и т. п. В годы Гражд. войны нац. книгоиздание на местах практически прекратилось и было перенесено в Москву, частично в Петроград и др. города Центра России. Созданный в нояб. 1918 Издат. отдел Центр, бюро ком-мунистич. орг-ций народов Востока при ЦК РКП(б) выполнял роль координатора книгоиздания авт. республик и областей. До нояб. 1919 Отдел находился в Москве, затем был переведён в Казань. Редакц.-издат. отдел Наркомнаца, созданный в мае 1920, объединил ряд нац. изд-в, действовавших вне Москвы, напр. Удмуртское (Сарапул, Казань, Вятка), Калмыцкое (Астрахань), Марийское (Казань, Бийск, Козьмодемьянск), Татарское (Казань) и др. За первые 3 года существования Отдел выпустил св. 700 книг и брошюр тиражом 12 млн. экз. Важную роль в развитии нац. книгоиздания сыграл Отдел просвещения нацменьшинств Наркомпроса, основанный в июне 1919. Отдел разработал ряд алфавитов на основе рус. графики и выпустил значит, число учебников и методич. пособий. С переходом к новой экон. политике началось оживление и в кн. деле. Возобновили свою деятельность частные и кооп. изд-ва. Постановлением СНК от 28.11.1921 была восстановлена отменённая ранее платность на произведения печати; все изд-ва перешли на хозрасчёт. Это обстоятельство способствовало подъёму книгоиздания в Центр. России, укрепило его экон. основу. Для более быстрого развития нац. книгоиздания при Наркомнаце в 1922 было организовано Центр, вост. изд-во, а затем - Центр, зап. изд-во, на базе к-рых в 1924 было создано Центральное издательство народов СССР (Центроиздат СССР), ставшее осн. издателем нац. лит-ры для мн. народов страны. Сохраняя монополию на выпуск учебников, произведений классиков, лит-ру обществ.-полит, тематики, гос-во предоставило частным изд-вам возможность издавать книги по иск-ву, педагогике, медицине, а также худ., дет. и науч. литру. На 1.2.1923 из 344 действовавших в стране изд-в, по данным Главлита, насчитывалось 180 частных, 12 кооперативных и 1 инопартийное. Остальные относились к парт.-гос. сектору. В 1925 продукция сов. изд-в достигла довоен. уровня, а в 1927 он был превышен более чем в 1,5 раза. Удельный вес кн. продукции Рос. Федерации составлял на протяжении 1920-х гг. по числу изданий примерно 3/4, а по тиражу св. 4/5 общего выпуска книг в СССР. Книгоиздание РСФСР характеризовалось более высокими ср. тиражами и ср. объёмами, чем в др. республиках. Значит, число изд-в в РСФСР носило универсальный характер. Особф значительны были успехи в области науч. книгоиздания, издания классики, уч. лит-ры. Вышли первые собр. соч. сов. писателей, появились оригинальные книги для детей. Начался выпуск первой многотомной сов. энциклопедии. Постановление ЦК РКП(б) "О руководстве издат. работой" (1925) послужило началом укрупнения и типизации сов. изд-в. В 1927 законодательно был изменён статус гос. предприятия. Согласно новому положению, целью его деятельности стало не извлечение прибыли, а выполнение спущенного сверху плана. Принятый курс неизбежно вёл к сдерживанию темпов выпуска продукции, тем не менее намеченное направление было подтверждено закрытым постановлением ЦК РКП (1928) "О мерах по улучшению издат. дела в направлении радикального сокращения кол-ва изд-в и усиления идеологич. контроля" (см.: РЦХИДНИ, ф. 17, оп. 113, д. 631, л. 2-3). В 1928 были увеличены налоги на индивидуальных промышленников, торговцев, крестьян и владельцев частных изд-в. Как бы завершая линию на экон. удушение частного книгоиздания, в 1929 ЦК ВКП(б) принял закрытое пост. "О сети частных изд-в", фактически предрешив их участь. К 1931 продукция частных изд-в по числу изданий составляла всего 0,1%, по тиражу 0,3%, по объёму 0,1%, кооперативных - соответственно 0,3%, 0,9% и 0,4%. Объём же продукции гос. изд-в по всем показателям превышал 90%. В целом подушевое потребление кн. продукции заметно возросло: с 1,5 экз. в 1927 до 5,1 экз. в 1931. Происшедшие преобразования в экономике и структуре издат. системы неизбежно вели к централизации кн. дела. Наиб, откровенно такого рода тенденции были выражены в предложениях пред, правления Госиздата А. Б. Халатова, возродившего старую идею образования издательского концерна, состоящего из типизированных изд-в, располагающих собственной полиграфической базой и аппаратом книгораспростране-ния, в отличие от предлагавшегося в своё время О. Ю. Шмидтом проекта, в котором речь шла, в сущности, о реорганизации лишь одного Госиздата и не исключавшего существования остальных, как частных, так и государственных, изд-в. Вновь образуемый концерн был призван руководить всем кн. делом страны и заменить образованный в 1925 при Нар-комторге Комитет по наблюдению за деятельностью изд-в и распределению печати. В дальнейшем путём разл. модификаций он был преобразован в Комитет по делам печати при СНК СССР и ликвидирован в начале 1930-х гг. в связи с созданием Объединения государственных книжно-журнальных издательств РСФСР (ОГИЗ). Вся книготорг, сеть изд-в и кооперации объединялась под руководством Книгоцентра (в дальнейшем - Объединение по книготорговле - КОГИЗ), а производств, обслуживание всех изд-в сосредоточивалось в тресте "Полиграфкнига", подчинявшемся одновременно ОГИЗу и ВСНХ. Были открыты отраслевой н.-и. ин-т, высшие и средние уч. заведения по кн. делу. Вне системы ОГИЗ оказалось св. 20 изд-в, включая и нек-рые краевые издательства, напр, такие крупные, как "Сов. Кавказ" (Ростов-на-Дону) и "Коммуна" (Воронеж). Переданный в ведение ВСНХ Гос-техиздат вскоре был преобразован в Объединение научно-технических издательств (ОНТИ), а затем разделился на ряд отраслевых изд-в, непосредственно подчинённых наркоматам, к-рые обеспечивали всеми видами производственных пособий инж.-техн. кадры и специалистов массовых профессий. Однако реорганизация издат. дела имела и негативные последствия. Резко сократилось кни-гопроизводство. По СССР число изданий в 1940 сравнительно с 1931 уменьшилось примерно на 18%, а тираж на 46%. Но наиб, ощутимый урон понесло региональное книгоиздание: на местах уменьшилось число изд-в, а оставшиеся фактически лишались производств, инициативы. Не только стагнация, но и сталинский террор нанесли кн. делу 1930-х гг. непоправимый урон - сотни издат. работников были репрессированы, многие из них погибли (А. К. Воронский, И. И. Ионов, Халатов и др.). Происшедшие изменения знаменовали переход к новой адм.-хоз. системе. Книгоиздание вновь переходило на централи-зов. финансирование, полное подчинение задачам выполнения тематич. плана. Были введены "номиналы", т. е. стоимостные показатели, не столько зависящие от производств, затрат, сколько определяемые на основании критериев идеологич. важности того или иного вида кн. продукции. Единственная область кн. дела, заметно прогрессировавшая в 1930-х гг., - это нац. книгоиздание. После ликвидации Центроиздата в 1931 вся издат. деятельность на языках народов республик была перенесена в автономные адм.-терр. образования, что стимулировало её развитие (табл. 1). Сложившаяся в 1930-х гг. организа-ционно-экон. структура кн. дела определила весь ход его дальнейшего развития вплоть до нач. 1990-х гг., хотя в годы Вел. Отеч. войны 1941-45 потребовалась его коренная перестройка применительно к нуждам фронта и тыла. Мн. изд-ва были эвакуированы в глубокий тыл, но в осаждённом Ленинграде под руководством В. П. Адриановой группа оставшихся в городе издат. работников наряду с воен. издателями продолжала, хотя и в ограниченном масштабе, свою деятельность. Усилиями издат. работников была обеспечена необходимая фронту и тылу литература. ГТослевоен, период ознаменован быстрым ростом выпуска кн. продукции. Эти годы отмечены немалыми успехами в науч. книгоиздании, в широком (даже чрезмерном) выпуске собр. соч. крупнейших отеч. писателей, лучшими образ- цами дет. лит-ры, разл. рода словарей и справочников, пособий, посвящённых новым областям техн. знаний. Значительно повысилась кн. культура, выросло оформительское иск-во, кн. дизайн приблизился к мировому уровню. Однако нескоординированность деятельности изд-в страны, отсутствие продуманного плана книгопроизводства вызвали затоваренность кн. продукции. Основываясь на опыте прежних лет, ЦК КПСС в 1963 принял пост. "Об очередных задачах идеологич. работы партии" с целью "реорганизовать сеть центр, и местных изд-в и создания вместо них крупных специализир. изд-в" (см.: Справочник парт, работника. М., 1964. Вып. 5. С. 17). Поскольку реформа проводилась чисто бюрократич. методами, сообразуясь лишь с требованиями момента, то нижнее звено структурировалось соответственно существовавшему в то время экономико-адм. районированию страны. Мн. местные изд-ва ликвидировались, укрупнённые создавались, как правило, в городах, где находились в те годы советы нар. х-ва. Были ликвидированы и нек-рые центр, изд-ва, пользовавшиеся заслуженным авторитетом (напр., Словарное изд-во, Географгиз, Изд-во Центросоюза и др.). Изд-ва обществ, орг-ций и творч. союзов обязывались сообразовывать свою деятельность с созданным на основании этого постановления специальным ведомством, неоднократно преобразовывавшимся на протяжении своего существования (см. Государственный комитет Российской Федерации по печати). Предполагалось, что благодаря централизации удастся упорядочить деятельность изд-в разл. ведомств и ужесточить идеологич. контроль над ними, что и было достигнуто введением централизов. системы тематич. планирования и координации, благодаря к-рой контроль стал осуществляться уже на уровне авторской заявки. Складывавшаяся на протяжении многих лет сеть изд-в была разрушена. При ликвидации одних изд-в и укрупнении других не принимались во внимание ни перспективы, ни культурные традиции края, ни нац. особенности состава его населения. Так, в Сибири число изд-в было сокращено с 15 до 10. Жёсткая регламентация Центра привела к тому, что периферийные изд-ва почти прекра- тили выпуск науч., производств, и уч. лит-ры. Кн. дело было прочно приспособлено к условиям жёсткого централизма. К 1985 издат. система включала в ребя 236 изд-в, в т. ч. 64 центр, подчинения (без газетных и газетно-журн. изд-в сов. и парт, органов) и 172 республиканского, из них 57 - изд-ва РСФСР. Одновременно кол-во выпускаемых изданий всего по СССР составило 83976 (100%), в т. ч. издания всех издательств 49462 [58,9%; из них: центр, изд-ва выпустили 24451 издание (29,1%), республиканские - 25011 изданий (29,8%), в т. ч. РСФСР - 7715 изданий (9,2%)], издания министерств, ведомств и др. орг-ций, выпускающих печатную продукцию, минуя изд-ва, - 34514 (41,1%). Выпуск книг и брошюр центр, изд-вами в 1985 составлял почти половину от общего кол-ва названий, выпущенных изд-вами СССР, тогда как изд-ва, подведомственные РСФСР, произвели лишь ок. 16%. При этом св. V2 валового тиража приходилось на долю худ. лит-ры (включая детскую), 20% - на долю учебников. В то же время значит, часть выпуска составляли издания, не находящие спроса или не предназначенные для продажи. Не случайно именно в эти годы даже в офиц. лексике появился термин "серая лит-pa", весьма нелестно характеризующий выпускаемую кн. продукцию. В кон. 1986 начался этап преобразований в издат. деле, к-рый получил название периода демократизации книгоиздания и стал отправной точкой коренных перемен как в организации редакц.-издат. процесса, так и в изменении самой социальной ориентации кн. дела в Р. Определяющими стали принятые кол- легией Госкомиздата СССР решения "О расширении прав и самостоятельности изд-в и совершенствовании тематич. планирования" (1986) и "О дальнейшей демократизации организационно-творческой деятельности изд-в" (1987), в к-рых подчёркивалось, что процессу демократизации мешают недостатки во внутрииздат. работе (бюрократизм, медлительность, неспособность оперативно откликаться на запросы читателя, длительность цикла подготовки и издания книг и т. д.). На протяжении 1986-89 не было практически ни одной стороны деятельности изд-в, кн. торговли, полиграф, пром-сти, их взаимоотношений с читателем и обществом, к-рые не нашли бы отражения в документах этого периода. Всё это создало базу для того, чтобы решение проблем развития печати перешло на более высокий, гос. уровень. Крупнейшим этапом становления новой системы средств массовой коммуникации, соответствующей реалиям демокр. реформирования общества, стало принятие в мае 1990 закона СССР "О печати и др. средствах массовой информации", к-рый декларировал свободу печати и др. средств массовой информации и отмену цензуры этих средств. В нём предусматривалась также возможность учреждения СМИ не только разл. гос. органами, полит, партиями и иными объединениями граждан (обществ, организациями, массовыми движениями, кооп., религ. и др. орг-циями), но и отд. гражданами СССР, достигшими 18 лет. Кроме того, устанав- ливалось, что учреждение СМИ носит не разрешительный, а регистрац. характер. В результате только за 2-е полугодие 1990 кол-во изд-в и др. орг-ций, занимающихся издат. деятельностью, зарегистрированных должным образом и получивших междунар. кн. номер, возросло более чем в 2 раза. В нач. 1990-х гг. распад СССР, образование СНГ, укрепление суверенитета России, переход к рыночным отношениям кардинально изменили не только характер кн. выпуска страны, но и саму систему книгоиздания. Вместо монополь-но-гос. издат. системы стала формироваться многоукладная, свободная от идеологич. пресса система изд-в. Процесс вхождения страны в рынок оказался сложным и неподготовленным. Не существовало концепции разгосударствления и приватизации предприятий, не продуман был переход к новой системе ценообразования, ничего не было сделано для демонополизации ресурсопроизводящей пром-сти и полиграфии. Произошёл резкий спад книгопроизводства. Напр., число изданий в 1993 было вполовину меньше, чем в 1985. Все эти обстоятельства вызвали необходимость формирования адекватной нормативно-правовой базы деятельности СМИ. 27.12.1991 Верховным Советом Рос. Федерации (РФ) был принят закон "О средствах массовой информации", к-рый снова декларировал недопустимость цензуры для СМИ и ряд др. положений. Принятие других законо-дат. актов и постановлений правительства в области издат. дела и СМИ сыграло заметную роль в развитии издат. системы РФ. По материалам банка данных "Рос. библиография", в 1995 в РФ насчитывалось ок. 5000 изд-в и др. орг-ций, активно занимающихся издат. деятельностью в почти 200 городах страны (при общем числе зарегистрированных издат. структур св. 10 тыс.), в т. ч. в Москве (включая Моск. обл.) - 2469, Петербурге (включая Ленингр. обл.) - 584, в 32 др. городах - по 20 и более (в т. ч. Екатеринбурге - 97, Новосибирске - 93, Ростове-на-Дону - 59, Нижнем Новгороде - 47, Казани - 53), а ещё в 154 городах - от 1 до 19 изд-в. Развитие издат. дела в Рос. Федерации характеризуется данными, приведёнными в табл. 2-4. Как видно из приведённых стат. данных (табл. 2), снижение числа назв., отмеченное в 1992, сменилось постепенным ростом. В 1996 выпущено 36237 книг и брошюр, т. е. больше уровня докри-зисного 1991. Что касается тиражей, то они в течение 90-х гг. продолжали снижаться и в 1996 составили 421,4 млн. экз., т. е. 23,2% от максимума, достигнутого в 1988. Как полагают специалисты, на состояние издат. дела влияет неск. факторов, в т. ч. общий экон. спад в стране, трудности перехода к рынку, структурные измене- ния в репертуаре выпускаемых издании за счёт социально значимых видов литры, процессы формирования нового кн. ядра. Не последнее место среди этих причин занимают проблемы разгосударствления мн. существовавших изд-в и рост числа негос. структур, многие из к-рых ориентируются, в первую очередь, на выпуск коммерч. лит-ры. Если спрос массового потребителя практически полностью удовлетворяется, то, условно, элитарного - лишь в малой степени. По данным за 1996, доля негос. изд-в в общем выпуске книг и брошюр по кол-ву назв. составляла 43%, а по тиражам - более 68%. Несмотря на значит, рост числа изд-в, осн. объёмы произ-ва кон- центрируются в группе наиб, крупных структур. Так, на 135 ведущих изд-в (табл. 3) приходится 44% всего выпуска по кол-ву назв. и 47% от суммарного тиража, в т. ч. на 17 из них - ок. 24% (как по кол-ву названий, так и по тиражу). Однако несмотря на явное оскудение нац. репертуара, наблюдаются и положит, тенденции, связанные с появлением его новых разделов: увидели свет многие не издававшиеся по идеологич. причинам книги. Практически переиздано всё наиб, ценное из лит-ры рус. зарубежья, широко стали издаваться произведения иностр. авторов, возрос выпуск религ. лит-ры. Рос. кн. рынок перспективен, престиж книги в обществе весьма высок. Надежды на скорое возрождение книгопроиз-водства специалисты связывают с еже-год. возрастанием объёма регионального книгоиздания (табл. 4). В 1996 книги и брошюры издавались в Рос. Федерации на 84 языках народов мира, в т. ч. на 48 языках народов России, а также выпущено ок. 5 тыс. книг и брошюр, переведённых с 69 языков народов мира. Искусство книги. Начальный этап древнерус. иск-ва рукописной книги невычленим из общего художественно-культурного контекста Киевской Руси. Древнейшие памятники (9 в.) формировались под прямым воздействием визант. и болг. образцов, пришедших на Русь вместе с принятым ею христианством. Их отличают строгая монументальность, крупное и медленное, каллиграфически отточенное уставное письмо, орнаментальные заставки и инициалы визант. типа, в богатых рукописях - по золотому фону. Орнамент и золото применяются и в обрамлениях и фонах миниатюр. Изображения в них шюскостны, плотные ровно положенные краски расчленяются тонкими золотыми линиями, сближающими миниатюру, как и орнаменты, с византийскими изделиями из перегородчатой эмали (Остромирово Евангелие, 1056-57). С 12 в. в орнаментику входят мотивы плетения, обогащаемые затем фанта-стич. звериными мотивами. Отчасти под болг. влиянием складывается тератоло-гич. (чудовищный) стиль, в к-ром птицы и звери туго вплетены в беспокойно причудливую вязь белых на цветном фоне лент. Он господствует, преимущественно в Новгороде и Пскове, в 12-14 вв. Др. тип плетёного орнамента - балканский, симметричный и уравновешенный, без тератологич. мотивов, оперирующий простыми геометрич. формами, применялся на Руси с сер. 14 в. Развитие миниатюры идёт в 12-14 вв. от первоначаль- ной плоскостности к более объёмным, пластичным формам. Новая волна визант. влияния на рубеже 14-15 вв. проявилась в богатых моек, рукописях (Евангелия Кошки, Хитрово, Успенского собора, Андроникова монастыря). Их отличают подвижно-пластичные звериные инициалы, цветочный нововизант. орнамент заставок, пластичные, по-фресковому монумент, миниатюры. Кроме изображений евангелистов на отдельных листах помещены на золотом фоне в круговых обрамлениях их символы. В миниатюрах Евангелия Хитрово, и особенно в ангеле (символе апостола Матфея), исследователи видят руку Андрея Рублёва или мастеров его круга. На протяжении 15 в. облик рус. книги становится менее монументальным. Пергамен вытесняется бумагой, строгий устав более лёгким, быстрым и подвижным полууставом, меняющим ритм страницы. Для украшения начальных строк применяется вязь. Из западноевроп. книг и гравюр заимствуется старопечатный орнамент - тугие спирали вычурных листов аканта, получившие в рус. рукописях яркую раскраску. Характерный строй рукопис. книги 1-й пол. 16 в. воспроизвели и первые рус. печатные издания. Но появление книгопечатания не прервало развития рукопис. традиции. Иллюстрирование во 2-й пол. 16 в. Лицевого летописного свода потребовало создания мн. тысяч миниатюр, не имеющих канонических или иных прототипов, и способствовало развитию повествовательных тенденций и конкретной изобразительности, проявившихся также в лицевых житиях рус. святых. Эти тенденции нарастают в 17 в., поддержанные усилившимися западноевроп. влияниями. Одним из их проводников был Посольский приказ. Там созданы лицевые рукописи: "Титулярник" (1672-73), где гербы и портреты европ. государей тщательно скопированы с гравюр; "Избрание на царство Михаила Фёдоровича" с достоверно-конкретными изображениями Москвы и Костромы - арены многолюдных действий, "Книга о сивиллах" (1673) с миниатюрами, написанными маслом на холсте, и др. Все более конкретные образы архитектуры и быта наполняют миниатюры житийных рукописей 17 в. В орнаменте декоративность старого стиля нарастает одновременно с тягой к конкретности. В нарядных рамках появляются изображения реальных цветов. Традиции древнерус. книгописания были в последующие столетия унаследованы и развиты старообрядцами. Художеств, строй древнерус. печатной книги 16-17 вв. зависим от книги рукописной. Из неё были заимствованы полууставный шрифт, пропорции и композиция страницы, характер её украшения орнаментами и вязью, а также применение второго - красного цвета. В гравированных на дереве фронтисписах традиционная иконография изображений сочеталась с архитектурными рамками, восходящими к западноевроп. образцам, однако утратившими строгую перспективность построения ("Апостол" Ивана Фёдорова, 1569, и др.). В изданиях 17 в. усиливается орнаментальная плоскостность измельчённого графич. декора (Четвероевангелие, изд. А. М. Радишевским в 1606, и др.). Начинается использование наборных орнаментов (В. Ф. Бурцевым-Протопоповым, 30-40-е гг.). Переводное "Учение и хитрость ратного строения пехотных людей" И. Я. Вальхаузена (1647-49) иллюстрировано привезёнными из Голландии гравюрами на меди. В ксилографические украшения и фронтисписы проникают мотивы европейского барокко (фронтиспис "Библии" 1663, гравюра Зосимы с планом Москвы, гербом и библейскими сценами). В 1680-х гг. Аф. Трухменский гравирует на меди по оригиналам С. Ушакова перспективно развёрнутые в глубину фронтисписы к соч. С. Полоцкого, вносившие в книгу новую пространственность. В 1694 издан целиком гравированный на меди Л. Буниным иллюстрированный букварь, созданный в 1692 К. Истоминым для обучения царевича Алексея. Цельногравирован-ной была и единственная сохранившаяся рус. простонародная блочная книга "Библия" Василия Кореня (1692-96), содержащая "Книгу Бытия" и "Апокалипсис" - цикл раскрашенных ксилографии с включённым в них текстом, стилистически близких к лубку (см. Лубочное издание). "Арифметика" Л. Ф. Магницкого (1703) открывается гравированным на меди М. Карновским фронтисписом с фигурами Пифагора и Архимеда и гос. гербом. Начальная страница украшена аллегорической ксилографией: учебник проникнут официальной торжественностью. Наряду с кириллицей в наборе использованы лат. и греч. шрифты, араб, цифры. Петровская реформа книгопечатания (1-е десятилетие 18 в.) заменила наборный полуустав гражданским шрифтом, в к-ром кириллич. графемы были переработаны на основе лат. антиквы. С введением для гражданских книг этого чёткого и менее насыщенного цветом шрифта была перестроена на европейский манер и вся система оформления книги. Воспроизводится структура титульного листа, спусковых и концевых полос, характер иллюстрирования, как правило, гравюрой на металле. Рус. книга включилась в общеевроп. стилевое развитие. Но церковная лит-pa сохранила со старым шрифтом структуру и стилевые принципы допетровских изданий. Во 2-й трети 18 в. выравниваются и уточняются преувеличения и неуклюжести в начертаниях первых гражданских литер, пластика шрифта ещё более приближается к антикве. Издания поли-тич., науч. и технич. нередко открываются торжественными аллегорическими фронтисписами, гравированными на меди. Это сложные пространственные композиции, совмещающие образы реальные - портреты царствующих особ, древних учёных, научные приборы и проч. с эмблематикой и воплощающими отвлечённые понятия фигурами античных божеств ("Российская грамматика" М. В. Ломоносова, 1755, и др.). Чисто декоративные элементы оформления немногочисленны и применяются скупо. В сер. века распространены орнаментальные заставки из мелких наборных элементов, используются аллегорические виньетки, гравированные, а в более скромных изданиях - политипажные. К концу века наборное оформление становится строгим и лаконичным. Дорогостоящее иллюстрирование книги гравюрами на меди, печатавшимися обычно на вкладных листах, применялось не часто и не бывало обильным. Деловые иллюстрации в учёных и технич. книгах обычно вшивались в конце тома, нередко - на выкидных листах. Гравюры в ботанич. атласах ("Описание растений Российского государства" П. С. Палласа, 1786) раскрашивались от руки акварелью. Наиболее богатое и парадное иллюстрированное издание - "Обстоятельное описание (...) коронования Елисаветы Петровны" (1744). Выделяется программно классицистич. оформление посмертного издания "Басен и сказок" И. И. Хемницера (1799). Его фронтиспис, заставка, концовки по рисункам А. Н. Оленина, исполненные лависом в два цвета, имитируют стиль античной вазописи. Огромный (более 300 рисунков) цикл аллегорических виньеток к стихотворениям Г. Р. Державина был выполнен по идеям Н. А. Львова и Оленина, А. Е. Егоровым и И. А. Ивановым в 1-м десятилетии 19 в., но не был тогда гравирован и издан. Классицистич. строгость типографического оформления нарастает в изданиях 1-й четв. 19 в. В качестве виньеток используются аллегорически-эмблематические, а также орнаментальные политипажи пластичного, чёткого рисунка. Из последних составляются и рамки наборных обложек, обычно уничтожавшихся при переплетении книг владельцами. Мн. политипажи, как нередко и шрифт, приобретаются в Париже. С подчёркнутым изяществом оформлялись в 1820-30-е гг. альманахи - сборники стихов и прозы небольшого формата с гравюрами и декоративно-аллегорическими фронтисписами. Мастером подобных композиций был В. П. Лангер. С 1820-х гг. аллегорич. язык классицистич. гравированных виньеток начинает вытесняться конкретным повествовательным иллюстрированием текста (фронтиспис к "Руслану и Людмиле" А. С. Пушкина, И. А. Иванов по эскизу Оленина, грав. М. Иванова, 1820; Басни И. А. Крылова с илл. И. А. Иванова, грав. С. Ф. Галактионовым, и др.). В 1830-е гг. повествовательные иллюстрации преобладают. Строго классицистич. контурные иллюстрации Ф. П. Толстого к "Душеньке" И. Ф. Богдановича (1820- 1833) изданы в 1850 альбомом без текста, уже за гранью времени господства этого стиля. С кон. 1820-х гг. происходит быстрое расширение и обновление кассы титульных шрифтов. Их новые, весьма разнохарактерные рисунки носят по преимуществу экспрессивный характер, подчёркиваемый употреблением в каждой строке титульного набора знаков, различных по тону и пластике. Лишается классицистической конструктивности орнамент, измельчённый, подвижный и как бы вибрирующий. В иллюстрациях возрождается дешёвая ксилографская техника, первоначально в форме привозных политипажей, свободно размещаемых среди текста ("Дон Кихот" М. Сервантеса с илл. Т. Жоанно, 1838). Заграничные политипажи широко используются и первыми рус. иллюстрир. журналами "Живописное обозрение" (1835-44) и "Картины света" (1836-37). Расцвет конкретно-бытовой, часто сатирич. иллюстрации, воспроизводимой в книге торцовой ксилографией, произошёл в 1840-х гг. (сб-ки очерков "Наши, списанные с натуры русскими", 1841, и "Физиология Петербурга", 1844, художники В. Ф. Тимм, А. А. Агин и др.; "Сенсации и замечания госпожи Курдюко-вой" И. П. Мятлева, 1840-44, Тимм; "Тарантас" В. А. Соллогуба, 1845, Г. Г. Гагарин, а также альбом Агина "Сто рисунков из сочинения Н. В. Гоголя "Мёртвые души"", 1846-47, и др.; ксилографы Е. Е. Бернардский, К. К. Клодт, О. Неттельгорст). Облик книг 2-й пол. 19 в. дифференцируется в соответствии с характером текстов. В изданиях делового содержания (научно-технич. уч., публицистич.) господствуют тенденции утилитаризма, шрифтовое оформление аскетично, украшения и символика отсутствуют. Напротив, "роскошная" книга украшается эклектическими (см. ст. Эклектика) орнаментами и иллюстрируется драматическими - эффектными сценами, развёрнутыми в глубоком, театрально освещённом пространстве. Романтич. иллюстрации М. Зичи к "Демону" М. Ю. Лермонтова (1881-83) не были завершены и доведены до издания. В сб. "Родные отголоски" (илл. И. С. Панова, грав. А. Ф. Паннемакера, 1875) иллюзия пространственности доведена до сознательного разрушения плоскости страницы. П. М. Боклевский издавал свои "портреты" резко окарикатуренных персонажей Гоголя, А. Н. Островского и др. альбомами без текста. В кон. 19 в. рукотворные техники репродуцирования иллюстраций активно вытесняются фотомеханич., несущими с собой новые фактуры оттисков. Растущий интерес к художеств, облику книги побуждает привлекать к иллюстрированию ведущих художников страны, по преимуществу живописцев. В одной книге объединяются работы многих мастеров. "Сочинения" Лермонтова (2 тома, 1891) иллюстрировали 17 художников, в том числе В. М. и А. М. Васнецовы, М. А. Врубель, К. А. Коровин, В. Д. Поленов, Л. О. Пастернак, И. Е. Репин, В. А. Серов, И. И. Шишкин. Для этого издания были выполнены рисунки Врубеля к "Демону". Не порывая вполне с романтической традицией иллюстрации-феерии, художник преобразил её орнаментальными ритмами декоративной стихии Востока и эмоционально-психоло-гич. экспрессией образов. 17 мастеров иллюстрировали и "Сочинения" Пушкина (3 т., 1899), среди них наряду со старшими молодые художники складывающегося "Мира искусства" - А. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, К. А. Сомов. Рецензируя это издание, С. П. Дягилев утверждает понимание иллюстрации как субъективного отклика художника на текст. Мастера "Мира искусства" формулируют и осуществляют идею "красивой книги" как архитектонически и стилистически целостного художеств, ансамбля. Большие циклы иллюстраций, хотя и созданные ими (Бенуа, "Медный всадник", 1903-23, "Пиковая дама", 1910, Пушкина; Лансере, "Хаджи-Мурат" Л. Н. Толстого, 1912-36), не столь характерны, как стилизованно-декоративные книжно-графич. комплексы, где орнаментальное и шрифтовое наследие 18 - нач. 19 вв. претворяется и обогащается артистически-индивидуальными почерками Л. С. Бакста, М. В. Добужинского, Сомова и др. Неоклассические тенденции сложно сплавлены в их контрастной, преимущественно штриховой или силуэтной графике со своеволием стиля модерн. У младших мастеров "Мира искусства" - Д. И. Митрохина, С. В. Чехонина декоративная фантазия заметно преобладает над интерпретациями классики. С кон. 19 в. формируется новый тип многокрасочной дет. книги, где иллюстрация получает равную с текстом или господствующую роль. Сказку "Война грибов" (1889) Е. Д. Поленова написала стилизованно-старинным шрифтом и раскрашивала в тиражных экземплярах свои рисунки акварелью. "Песнь о вещем Олеге" Пушки- на (1899) подробно иллюстрировал В. М. Васнецов, написал В. Д. Зами-райло. С нач. 20 в. декоративно-стилизованные цветные дет. книжки делают мастера "Мира искусства": И. Я. Били-бин, Добужинский, Г. И. Нарбут, Митрохин. Литографская техника, применявшаяся в этих изданиях, таила в себе большие колористич. возможности. Сознательной антитезой мирискусническому эстетизму стали в 1910-х гг. малотиражные поэтич. издания футуристов, культивировавшие примитивизм, грубую экспрессию, рукодельность (письмо от руки на литограф, камне, штемпельки, гектограф, цв. наклейки, а также экспрессивно-свободное оперирование наборным шрифтом), - работы Н. С. Гончаровой, М. Ф. Ларионова, О. В. Розановой, К. С. Малевича, П. Н. Филонова, В. В. Каменского, И. М. Зданевича и др. В послереволюционные годы исчезают возможности производства и сбыта "роскошной" книги, но в скромном виде мирискуснические изящные издания выходят ещё в частных изд-вах ("Белые ночи" Ф. М. Достоевского с илл. Добужинского, 1922). Поиском новых, более экспрессивных ритмов времени были рисунки Ю. П. Анненкова к "Двенадцати" А. А. Блока (1918). Отчасти типографской разрухой, но преим. стилевыми потребностями в более энергичном, напряжённо-пластичном графическом языке было обусловлено возрождение авторской кн. ксилографии, сформировавшей особый тип художественно-целостной книги с гравюрами (В. А. Фаворский, А. И. Кравченко, П. Я. Павлинов, Н. И. Пискарёв и др.; позднее - ученики Фаворского А. Д. Гончаров, М. И. Поляков, Л. Р. Мюльгаупт и др.). К решительной активизации выразительных возможностей самой типограф, техники стремились мастера, выдвигавшие идеи конструктивизма. Отвергнув орнаментику и рукодельную графику вообще, они придавали книге сурово-конструктивный облик, утяжеляя плоскость бумаги плашками и жирными линейками. В наборе применялся лаконичный гротеск, в обложках, исполненных художниками (А. М. Родченко, В. Ф. Степанова, А. М. Ган), - жёстко-чертёжные плоскостные композиции с угловатыми схематизированными шрифтами. Наборный материал преображался нетрадиционным использованием - из него монтировались схематичные знаковые иллюстрации (Л. М. Лисицкий, "Маяковский для голоса", 1929) и изобразительные обложки (С. Б. Телингатер, Н. В. Ильин и др.). Широко внедрялись в книгу фотография, в частности на обложках, и экспрессивный, порой метафорический фотомонтаж (Родченко, "Про это" В. В. Маяковского, 1923). В дет. книге рядом с изящно-каллиграфич. графикой мастеров "Мира искусства" (Добужинский, Митрохин, Чехонин) и развивающего их традиции В. М. Конаше-вича появляются обобщённые и действенные, плакатно-чёткие до схематизма рисунки В. В. Лебедева и художников его круга (М. М. Цехановский, Е. К. Эвенбах, В. А. Тамби и др.), стилистически связанные с кубизмом и конструктивизмом, а также с графикой футуристических книг 1910-х гг. (см. ст. Футуризм). Аскетизм бедного времени вытесняет в 1920-е гг. издат. переплёт наборной, рисованной или гравированной обложкой, стилистически весьма неоднородной. Наряду с традиционно-симметричными композициями ведутся поиски свободных, динамических построений. Орнаментально-каллиграфич. традиции "Мира искусства" встречаются и порой эклектически переплетаются с влияниями плаката и экспрессией авангардных течений. Активно-волевые конструктивные тенденции 1920-х гг. к концу десятилетия изживают себя. Графическая жёсткость иллюстраций уступает место подвижному, лёгкому рисунку, преимущественно пером, передающему живой и личный отклик художника на лит. впечатления. Быстрый темп рисования культивируют мастера группы "13" (В. А. Милашевский, Н. В. Кузьмин, Т. А. Мав-рина, Д. Б. Даран). Кузьмин иллюстрирует "Евгения Онегина" Пушкина (1934) строфу за строфой, выделяя авторские отступления, лирическое, а не сюжетно-повествовательное начало. С нач. 1930-х гг. значительная часть книг выпускается в добротных, художественно решённых издат. переплётах. Изд-во "Academia" в особенности утверждает богатое комплексное оформление, включающее суперобложку, сюжетные или орнаментальные форзацы, фронтисписы и проч. К сер. десятилетия декоративное и нередко стилизованное оформление отчётливо отделяется от иллюстрирования как особая профессия (И. Ф. Рерберг, Ильин, Телин-гатер, Е. И. Коган, В. Д. Двораковский, С. М. Пожарский и др.). Иллюстрация с сер. 1930-х гг. заметно обособляется внутри книги, претендуя на самостоятельную ценность. Полосные иллюстрации часто печатаются отдельно и на иной бумаге, чем текст. Большие иллюстрационные серии (Е. А. Кибрик, Д. А. Шмаринов, К. И. Рудаков, Кукры-никсы), выполнявшиеся в тональных техниках (уголь, чёрная акварель, литография), претендовали на полноту и зрительную достоверность воплощения эпизодов сюжета книги, её образов и пространственной среды, создавая у зрителя ощущение соприсутствия. Этот метод иллюстрирования, поддержанный художеств, политикой власти как якобы единственно "реалистический" и полноценный, господствовал до 2-й пол. 1950-х гг. В 1960-х гг. отчасти восстанавливается единство иллюстрационной и оформит, графики в работах Д. С. Бисти, Л. Б. Збарского, М. П. Клячко, Ю. М. Красного, Б. А. Маркевича и др. Книга становится легче, на смену суховатым перерисовкам классич. шрифтов и орнаментов приходят живые, острые почерки свободных надписей, энергия лаконичного штрихового рисунка, выполненного той же рукой и в том же ритме, откликающегося не только на сюжет и образы, но прежде всего на эмоциональный строй, духовную экспрессию текста. Культивируются зримые метафоры, раскрывающие неизобразимые непосредственно смыслы произведения. Парадоксальные, отстранённые образы воплощают специфику научной фантастики (Ю. И. Соостер, В. Б. Янкилевский). В книгах для детей (М. П. Митурич, В. А. Дуви-дов, А. Г. и В. Г. Трауготы, Л. А. Токмаков и др.) повествовательное, прозаич. начало отступает перед раскрытием мира с его поэтич. и красочной стороны. 1970-е гг. усложняют задачи иллюстратора. Рисунки или гравюры, нередко выполненные в сложных для воспроизведения в книге тональных или цветных техниках, обретают вновь глубину, но не реального пространства, а насыщенной эмоционально-духовной атмосферы произведений Достоевского, Гоголя, Э. Т. А. Гофмана (Н. Е. Попов, Ю. Ю. Перевезенцев, В. Д. Пивоваров, А. Л. Костин и др.). Иллюстрация становится не столько графическим повествованием, сколько образной моделью художеств, мира писателя. На смену руко-творно-графич. по преимуществу оформлению книги выдвигаются дизайнерские, проектные методы, широко использующие новейшие возможности полиграф, техники, арсенал наборных шрифтов и знаков, приёмы организации разворота с помощью модульной сетки (М. А. Аникст, М. Г. Жуков, Ю. А. Марков, А. Т. Троянкер и др.). Н. И. Калинин смело экспериментировал с самой конструкцией кн. блока, усложняя и обогащая пространственную структуру книги ("Фрески Ферапонтова монастыря", 1970, и др.). 1980-90-е гг. ознаменовались широким внедрением в кн. производство компьютерных технологий. Они облегчают поиски вариантов художеств, решения книги, обогащают арсенал художника и резко сокращают путь от замысла к осуществлению издания. Вместе с тем, в условиях децентрализации кн. дела и появления множества новых мелких изд-в, внешняя лёгкость использования компьютерных программ нередко вытесняет из книги художника-профессионала недостаточно грамотной самодеятельностью. Коммерциализация издат. дела породила поток грубо, но заманчиво и броско решённых развлекательных изданий, сознательно рассчитанных на примитивный вкус массового потребителя. Противостоят ему сохраняющие культурную традицию книги ряда изд-в просветит, направления. Между тем, активное творческое начало перемещается из сферы книжного производства в свободную экспериментально-авангардную деятельность, переживающую свой расцвет в 1990-е гг. Микротиражные или уникальные книги изготовляются художниками вручную, на компьютере, литографском или офортном станке, иногда с использованием некнижных материалов (дерево, металл), сложной фальцовки и проч. В них ведутся поиски новых форм взаимодействия текстов с изображениями и с пространственной конструкцией книги, вполне самоценные, но, быть может, способные расширить впоследствии худ. возможности также и тиражных изданий. Полиграфия. В полиграф, пром-сти Р. в сер. 1990-х гг. насчитывалось до 6 тыс. пр-тий. Ок. V4 из них находятся в ведении федеральных и региональных органов исполнит, власти, остальные являются пр-тиями разл. ведомств, обществ, орг-ций, акционерных об-в, н.-и. и уч. учреждений, пром. пр-тий, банков и т. п. Все пр-тия условно можно разделить на три уровня. Первый (ок. 50) - пр-тия мощностью св. 500 млн. листов-оттисков и численностью персонала 1 тыс. чел. и более: Первая Образцовая типография, "Красный Пролетарий", "Молодая гвардия", "Дет. книга" - в Москве; "Печатный Двор", "Техн. книга", типография им. И. Фёдорова - в Петербурге и др.; издат.-полиграф, газетные и газетно-журн. комплексы в Москве, Петербурге, Ниж. Новгороде, Самаре, Екатеринбурге, Новосибирске и др. городах; полиграф, комбинаты в Чехове, Можайске, Твери, Ярославле, Смоленске, Саратове. Второй уровень (ок. 200) - пр-тия мощностью от 50 до 500 млн. листов-оттисков и численностью от 100 до 500 чел.: республиканские, краевые, областные и городские типографии универсального типа, специализир. пр-тия по выпуску изобразительно-этикеточной, упаковочной, билетной, диаграммной, бланочной и пр. продукции, а также межрайонные типографии районных газет. Третий уровень - мелкие районные типографии, магазины-салоны полиграф, услуг и пр., составляющие самую многочисл. группу. Особняком стоят пр-тия Гознака и кар-тографич. ф-ки, имеющие в основном закрытый характер. Производств, потенциал отрасли - выпуск печатной продукции объёмом в 140 млрд. краскооттисков в год. Она способна ежегодно переработать до 3,0 млн. т бумаги и 40 тыс. т печатных красок, что составляет 3,7 млрд. физич. экз. книг, брошюр и журналов, 20 млрд. газет, десятки млрд. экземпляров изобразительно-этикеточной, бланочной и пр. продукции. Однако по фактическому выпуску продукции в расчёте на душу населения рос. полиграф, пром-сть значительно отстаёт от ведущих стран мира. Сложившаяся структура производств, мощностей достаточно устойчива и не претерпела существ, изменений. По мощностям 43-44% от общего объёма (сер. 1990-х гг.) составляет выпуск книжно-журн. продукции, 41-42% - газет, 5-6% - изобразительно-этикеточной и 6-7% - бланочной продукции. В техн. отношении рос. полиграфия в целом уступает уровню развитых стран (США, Япония, Канада, страны Зап. Европы). Морально устаревший способ высокой печати занимает 39% мощностей, доля офсета составляет 58%. Глубокой и флексографской печати в пром. масштабах практически не существует. Ограничены возможности массового произ-ва книг в твёрдом переплёте, сшитых нитками, цветных газет и многотиражной продукции на высоко качеств, сортах бумаги. Поэтому часть заказов издателями размещается за рубежом (Финляндия, Австрия, Швеция, ФРГ). Парк осн. оборудования характеризуется повышенным износом, ощущается недостаток инвестиционных ресурсов для его планомерного обновления. Тем не менее ряд крупных пр-тий или их отд. участки, а также часть новейших мелких пр-тий обладают совр. техникой и технологией и могут выпускать продукцию, конкурентоспособную на мировом рынке. В незначит. количестве, но реально присутствуют и успешно используются в произ-ве все осн. виды совр. полиграф, техники, широко применяющиеся за рубежом и охватывающие все процессы технол. цикла - от ввода информации до упаковки готовой продукции. Исключение составляют лишь машины цифровой печати и автоматизированные печатно-отделочные кн. линии, к-рые в мире также пока представлены единичными образцами. В отрасли активно идёт процесс компьютеризации, особенно на стадии допе-чатного произ-ва, к-рое всё более перемещается в сферу деятельности издающих орг-ций. Полиграф, пр-тия тем самым постепенно превращаются в печатно-отделочные произ-ва, что в значит, степени ускоряет их производств, цикл. Рост потребностей в рекламе, разнообразной продукции представительского характера способствует развитию т. н. специальных видов печати - трафаретной, струйной, электрографической, термо- и тампопечати, к-рые находят всё более широкое применение в произ-ве малотиражной печатной продукции. См. также ст. Библиография, Библиотека, Книжная торговля.

Лит.: Розов Н. Н. Рус. рукоп. книга: Этюды и характеристики. Л., 1971; его же. Книга Др. Руси XI-XIV вв. М., 1977; его ж е. Книга в России в XV в. Л., 1981; Сапунов Б. В. Книга в России в XI-XIII вв. Л., 1978; Рукоп. традиции XVI-XIX вв. на востоке России. Новосибирск, 1983; Рукописная и печатная книга в России: Проблемы создания и распространения. Л., 1988; Кн. центры Др. Руси XI-XVI вв.: Разные аспекты исследования. СПб., 1991; Кн. центры Др. Руси XVII в.: Разные аспекты исследования. СПб., 1994; Книга в России / Под ред. В. Я. Адарюкова, А. А. Сидорова. Л., 1924-25. Ч. 1-2; 400 лет рус. книгопечатания. М., 1964. Т. 1-2; Хрестоматия по истории рус. книги, 1564-1917 / Сост. Л. А. Везирова. М., 1965; Орлов Б. П. Полиграф, пром-сть Москвы: Очерк развития до 1917 г. М., 1953; У истоков рус. книгопечатания. М.; Л., 1959; Немировский Е. Л. Возникновение книгопечатания в Москве. Иван Федоров. М., 1964; Л у п п о в С. П. Книга в России в XVII в. Л., 1970; его же. Книга в России в 1-й четв. XVIII в. Л., 1973; его ж е. Книга в России в послепетровское время. Л., 1976; Быкова Т. А. Кн. дело в России в XVI-XIX вв. Л., 1980; Книга и книготорговля в России в XVI-XVIII вв. Л., 1984; Книга в Рос- сии XVI - сер. XIX вв.: Книгораспростране-ние, б-ки, читатель. Л., 1987; Книга в России XVII - нач. XIX вв.: Проблемы создания и распространения. Л., 1989; Сводный каталог рус. книги гражд. печати XVIII в., 1725-1800. М., 1962-75. Т. 1-5, Т. 6: Дополнения. Разыскиваемые издания. Уточнения; Володихин Д. М. Книжность и просвещение в Моск. гос-ве XVIII в. М., 1993; К у ф а е в М. Н. История рус. книги в XIX в. Л., 1927; Муратов М. В. Кн. дело в России в XIX и XX вв. М.; Л., 1931; Кн. дело в России во 2-й пол. XIX - нач. XX вв. Л.; СПб.. 1983-1994. Вып. 1-7; Книга в России. 1861-81: В 3 т. М., 1988-91; Клейменова Р. Н. Кн. Москва 1-й пол. XIX в. М., 1991; Книга в России: Проблемы источниковедения и историографии. СПб., 1991; Аверина Н. Ф. Воссоздание местных репертуаров дореволюц. провинциальной книги. СПб., 1993; Сводный каталог рус. нелегальной и запрещенной печати XIX в.: Книжные и перио-дич. издания: В 3 ч. 2 изд. М., 1981--82; Никольцева Г. Д. Книга в России, 1850-е гг. - 1917; Указатель дореволюц. лит-ры: В 2 ч. Л.; СПб., 1986-95; Белов С. В. Книга в России, 1850-1917 гг.: Материалы к указателю сов. лит-ры, 1917-82 гг. 2 изд. Л., 1983; То же, 1983-90 гг. Л., 1991; 200 лет книгопечатания в Сибири: Очерки истории кн. дела. Новосибирск, 1989; Волкова В. Н. Сибирское книгоиздание 2-й пол. XIX в. Новосибирск, 1995; История книги в СССР, 1917-1921: В 3 т. М., 1983-86; Сов. книга: Указатель литры о книге и кн. деле. М., 1976-1984. Ч. 1-3; Сидоров А. А. История оформления рус. книги. 2 изд. М., 1964; Свирин А. Н. Иск-во книги Др. Руси, XI-XVII вв. М., 1964; Др.-рус. иск-во: Рукоп. книга. М., 1983; Коростин А. Ф. Рус. литография XIX в. М., 1953; Герчук Ю. Я. Эпоха политипажей: Рус. типогр. иск-во 1-й трети XIX в. М., 1982; Чегодаев А. Д. Пути развития рус. сов. кн. графики. М., 1955; Ляхов В. Н. Оформление сов. книги. М., 1966; Д и н е р-штейн Е. А. Развитие издат. дела в союзных и автономных республиках: Обзор лит-ры 1967- 1972 гг. М., 1973; Беленкин И. Ф. Вечный свет. Новосибирск, 1973; Книга в автономных республиках, областях и округах Сибири и Д. Востока. Новосибирск, 1990; Издано в Адыгее, 1928-1978 гг. Краснодар, 1978; X у а к о 3. Ю. Печать, рожденная Октябрем. Майкоп, 1979; Ахунзянов Т. И. Очерки по истории печати Сов. Башкирии. Уфа, 1979; Дугаров Д. Юбилей бурят, книги // Байкал. 1974. № 1; Нагорнова А. Я. Руководство Бурят, орг-ции КПСС совершенствованием книгоиздат. дела в период развитого социализма (1959-1970 гг.). Улан-Удэ, 1979; Исаев А. А. Иск-во оформления рукописной и литографированной книги Дагестана // Письменные памятники Дагестана XVIII-XIX вв. Махачкала, 1989; Рукописная и печатная книга в Дагестане. Махачкала, 1991; Герандоков М. X. Культурное строительство в Кабардино-Балкарии (1917-1940 гг.). Нальчик, 1975; Стоянов В. А. Становление издат. дела в Калмыкии в 1920-е гг. // Организаторская и идеологич. деятельность Калмыцкой областной парторганизации. Элиста, 1979; Исиметов М. И., Сергеев М. Т. Страницы роста: Очерки о развитии книгоиздат. дела в Марийской АССР. Йошкар-Ола, 1975; Мишанин Ю. А. Организация издат. дела в Мордовии // Вестник Мордовского ун-та. 1992. № 1; Кн. культура Республики Саха (Якутия). Новосибирск, 1993; Каримуллин А. Г. У истоков татарской книги. 2 изд. Казань, 1992; его же, Татарская книга пореформенной России. Казань, 1983; его же. Становление и развитие татарской сов. книги, 1917-1932. Казань, 1989; Маадыр М. С. Книга в Тувинской Нар. Республике (1921-44 гг.) // Книга: Исслед. и материалы. 1993. Сб. 65; Фролова Г. Д. Удмуртская книга: История книгопечатания. Совр. книга. Ижевск, 1982; Хасмагомадов Э. X. Роль книгоиздания в культурном строительстве Чечено-Ингушской АССР // Книга и социальный прогресс. М., 1986; Егоров Н. Е. Развитие кинофикации, печати, издат. дела и кн. торговли в Чуваш. АССР в годы 8-й пятилетки // История и культура Чуваш. АССР. Чебоксары, 1974. Вып. 3; Рей-сер С. А. Хрестоматия по рус. библиографии с XI в. по 1917 г. М., 1956; Здобнов Н. В. История рус. библиографии до нач. XX в. 3 изд. М., 1955; Машкова М. В. История рус. библиографии нач. XX в. (до окт. 1917). М., 1969; М и х е-е в а Г. В. История рус. библиографии, 1917- 1921 гг. СПб., 1992; Абрамов К. И. История библиотеч. дела в СССР. 3-е изд. М., 1980; История библиотеч. дела и библиографии в Сибири и на Д. Востоке: Библиогр. указатель: В 3 ч. Новосибирск, 1992-93. Ч. 1-2.

Л. П. Жуковская (рус. рукоп. книга), Е. Л. Немировский, Е. А. Динерштейн, Б. В. Ленский (начало книгопечатания, издательское дело), Ю. Я. Герчук (иск-во книги), В. С. Топников (полиграфия).