БАРОККО, стиль, главенствующий в европ. иск-ве кон. 16 - 1-й пол. 18 вв. На смену ясной гармонии принёс острое переживание драматич. контрастов бытия - возвышенного и низкого, прекрасного и безобразного. Б. свойственно ощущение сложности и бесконечного многообразия мира, его непрестанной изменчивости и бренности. Эмоциональное напряжение разрешается стилем Б. в театральной патетике, эффектной зре-лищности, риторич. возвышенности и бурной динамике. Культура Б. унаследовала сложившуюся классически уравновешенную и строгую форму книги от эпохи Возрождения и маньеризма и в осн. Сохранила её. Черты собственно Б. отчётливо проявились в организации торжественного "входа" в книгу. На её фронтисписе нередко помещён в пышном обрамлении портрет автора, возвеличивающий его и передающий также фактурно-пластич. богатство воспроизводимого живописного оригинала. Развёрнутому, обычно многословному наборному титульному листу часто предшествует гравированный с сокращённым текстом, включённым в сложную пространственную композицию, аллегорически передающую смысл и значение самой книги и предмета, к-рому она посвящена. Структура такой гравюры напоминает обычно торжественный алтарь или триумфальную арку, открывающую вид в глубину насыщенного аллегорич. фигурами и сложной эмблематикой пространства. При его зрительской конкретности это пространство не отображает физич. реальность, оно построено умозрительно, как мир смыслов и значений, а не вещей. Олицетворение - представление отвлечённых понятий в конкретных образах людей и предметов - постоянное образное средство иск-ва Б. Расшифровка подобной композиции требует, наряду со спец. эрудицией, также проницательности, т. к. аллегория Б. усложнена и зашифрована, сознательно обращена лишь к посвящённым. От неё ждали выразительности зримой метафоры, остроумного сближения отдалённых понятий. Вытеснение к нач. 17 в. кн. ксилографии гравюрой на металле (резец, позднее - офорт) усиливало свойственную Б. пространственность изображения, обогащало возможности передачи фактурного и светотеневого богатства мира, контрастов и переходов сияния и тьмы, подвижности освещения, конкретности деталей. Целостная воздушно-пространственная среда входит в книгу так же, как она в эту эпоху осваивается живописью. Пластичные, патетические, полные динамики композиции аллегорич. фронтисписов и титульных листов создавались нередко ведущими художниками (П. П. Рубенс, Пьетро да Кортона, Н. Пуссен, Себастьян ла Клер, Ромейн де Хоге и др.). Облик изданий эпохи Б. не несёт ещё типологич. различий между книгами существенно разного содержания. Торжественный пафос стиля Б., воплощённый в сложных аллегориях, распространяется и на издания научные и технические, создавая образ возвышенной учёности. Худ. и науч. постижение мира ещё неразделимы. Наглядность была не средством популяризации знания, а формой его существования; резец гравёра оставался одним из орудий познания.

Лит.: Н о f е г Т h. Baroque book illustrati-en. Camb. (Mass.), 1951.

Ю. Я. Герчук.