Энциклопедия КНИГА

поиск статей    А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х-Ц Ч Ш-Щ Э Ю-Я    Гостевая книга    E-mail

ФУТУРИЗМ

ФУТУРИЗМ, лит.-худ. направление в Италии, России и др. европ. странах, сформировавшееся в 1909-15. Одна из ветвей авангардизма, решительно отрекавшегося от худ. традиций прошлого в поисках наиб. современных и острых средств выразительности. В иск-ве книги Ф. искал новые пути синтеза слова и изображения, активизировал выразит, возможности шрифта и рукоп. почерка, противостоял эстетизму и стилизациям "изящных изданий", сознательно разрушая привычную форму книги, стремясь выразить динамику индустриальной эпохи. Худ. практика Ф. теоретически обосновывалась рядом манифестов. В 1913 Ф. Маринетти в манифесте "Беспроволочное воображение и слова на свободе" провозгласил "типографную революцию", направленную "против того, что называют типографской гармонией страницы, что противоположно приливу и отливу стиля, распростирающегося на странице". Он декларировал многошрифтовой и многоцветный набор, активные выделения эмоционального характера. Образцы экспрессивных буквенных композиций такого рода, наборных и рисованных, были даны Маринетти, К. Карра, Дж. Севери-ни, А. Соффичи в итал. футуристич. изданиях. В России начиная с 1910 издан ряд малотиражных коллективных стихотв. сб-ков рус. поэтов-футуристов - В. В. Хлебникова, А. Е. Кручёных, В. В. Маяковского, В. В. Каменского и др. ["Пощёчина общественному вкусу" (М., 1912), "Бух леси-ный" Кручёных и Хлебникова (СПб., 1913; обложка и 2 рисунка-О. В. Розановой, рисованный портрет Кручёных работы Н. Кульбина, заставки и концовки - Кручёных); "Изборник стихов" Хлебникова ("С послесловием речаря" - 1907-14; Пг., 1914; рисунки П. Н. Филонова, К. С. Малевича, Н. Д. Бурлюк); "Танго с коровами: Железобетонные поэмы" Каменского (М., 1914; рисунки В. Д. и Д. Д. Бурдюков)}. Облик этих книг, созданных с участием художников-авангардистов М. Ф. Ларионова, Н. С. Гончаровой, В. Н. Чекрыгина, О. В. Розановой, К. С. Малевича, В. Е. Татлина, П. Н. Филонова и др., полемически резко противостоял установившейся традиции "изящной" поэтич. книги. Её роскоши противопоставлялась нарочитая вульгарная бедность: дешёвая, неровно обрезанная бумага, иногда заменяемая недорогими обоями. Калли-графич. изящество графики сменилось грубым штрихом литографского карандаша, тяжёлыми мазками туши, корявостью рукоп. строк текста. Подчёркивалась "самодельность" книги, выполненной целиком от руки на литографском камне, на гектографе или даже напечатанной вручную резиновыми штемпельками, примитивизм графики. Классич. гармонии предпочитались грубая экспрессия, асимметрия, шероховатая фактура размашистого инфантильного рисунка. Применялись также линогравюра и абстрактные коллажи из цв. бумаги. В наборных текстах столь же решительно разрушается традиц. типогр. гармония, используются контрастные сочетания разных гарнитур и кеглей, создающие сложный ритм и необычную, очень активную фактуру, придающие словам разл. тембр и напряжённое, подчёркнутое звучание. В ряде опытов нарушается линейная последовательность текстов, строятся сложные двухмерные композиции из слов и отд. знаков (Каменский, И. М. Зданевич). В теоретических манифестах рус. Ф. подчёркиваются значение зрительной экспрессии поэтич. слова, связь его эмоциональной окраски с характером начертания, с почерком. Графич. средствами слову стремились придать осязаемую предметность и фактурность. Снижение, огрубление фонетич. фактуры поэзии Ф. сопоставлялось с грубыми шероховатыми поверхностями графики и живописи рус. авангардистов. Становясь полем тесной связи и взаимного влияния новой поэзии изобр. иск-ва, футуристич. книга дала авангардным течениям первый выход в производств, практику, в типографию. Затронув лишь ничтожную часть современной ему книжной продукции, Ф. оказал тем не менее значительное влияние на пути дальнейшего развития иск-ва книги.

Лит.: Манифесты итал. футуризма. М., 1914; Крученых А. Е., Хлебников В. В. Слово как таковое. СПб., 1913; Первый журнал рус. футуристов. 1914. № 1-2; X а р д-ж и е в Н. И. Памяти Н. Гончаровой и М. Ларионова // Иск-во книги. 1970. Вып. 5; Харджиев Н. И. Маяковский и живопись. // Харджиев Н., Тренин В-Поэтическая культура Маяковского. М., 1970; Г е р ч у к Ю. Я. Рус. экспериментальная поэтич. книга 1910-х гг. // Иск-во книги. 1987. Вып. 10; е г о ж е. Худ. принципы рус. футуристич. книги // Худ. миры книги. М., 1989; К о в т у н Е. Ф. Рус. футуристич. книга. М., 1989; М а г t i n М. W. Futuriest art and theory 1909-1915. Oxf., 1968; Konecny D. Futuri-smus. [Praha], 1974.

Ю. Я. Герчук.


Издательства рус. футуристов - "ЕУЫ", "Гилея", "Журавль", "Г. Л. Кузьмин и С. Д. Долин-ский", а также "Первый журнал рус. футуристов" и др. - не были стабильными издающими предприятиями; под этими названиями и издат. марками выступали те или иные группы авторов, готовивших к выходу в свет свои лит. и графич. произведения или работы единомышленников и друзей. Помимо изд-в кубофутуристов в 1910-х гг. существовали кружки, альманахи и изд-ва эгофутуристов и центрифугистов: "Пе-терб. глашатай И. В. Игнатьева", "Очарованный странник", "Ego", "Мезонин поэзии", "Лирень", "Центрифуга" и др. Большинство из них были эфемерными и не внесли самостоят, вклада в книготвор-чество.

Г. А. Толстых.




От редколлегии Список основных сокращений Список основных аббревиатур Сокращения названий городов Помощь
Хостинг от uCoz