Энциклопедия КНИГА

поиск статей    А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х-Ц Ч Ш-Щ Э Ю-Я    Гостевая книга    E-mail

ШРИФТ

ШРИФТ (нем. Schrift, от schreiben - писать), графически упорядоченное изображение знаков письма. По типу исполнения Ш. разделяется на дукталь-ный (рукописный, от лат. duct-писать), глиптальный (скульптурный, от греч. Y^in-roo - вырезанный, т. е. рельефный) и дигитальный, или цифровой (от англ. digits - цифры), записанный в памяти ЭВМ в виде цифровых данных. Дукталь-ный и глиптальный Ш. представляют собой аналоговые (непрерывные) изображения, а дигитальный Ш. - дискретные (состоящие из отд. элементов, напр. точек). Различают надпись - Ш. одномоментного исполнения, создаваемый как единое целое, начиная от общей композиции и кончая исполнением каждого отд. знака, форма к-рого может меняться в зависимости от графич. и пространств. контекста, - и наборный Ш., состоящий из комбинации отд. знаков, форма к-рых спроектирована заранее, постоянна и в процессе набора не может быть изменена. Надпись может быть либо написанной (см. Каллиграфия) или нарисованной карандашом, пером, кистью, фломастером или др. инструментом на мягком материале (бумаге, ткани, пергамене, коже, картоне) с целью создания плакатов, обложек, титульных листов, заголовков и др. элементов графики, декоративного оформления, рекламы и т. д., либо гравированной (высеченной) режущим инструментом на твёрдом материале (металле, дереве, камне, керамике) на гравюрах, памятниках, архит. сооружениях (см. Эпиграфика). Наборный Ш. в зависимости от материала разделяется на металлический, состоящий из отд. Литер или строк текста, отлитых из спец. сплава - гарта, и определяемый по способу набора (ручной или машинный - буквоотливной и строкоотливной), и неметаллический (фотонаборный, в виде негативных или позитивных изображений, и дигитальный). По типу хранения наборный Ш. разделяют на принадлежащий к наборным системам с вещественным (Ш. металлический, Ш. наборно-пишущих машин, Ш. фотонаборный) и невещественным (Ш. дигитальный) шрифтоносителями. В узком смысле наборным или типографским Ш. называют комплект типогр. литер одной гарнитуры шрифта, одного начертания шрифта и одного кегля, позволяющий набирать текст на определённом языке. Исторически Ш.-надпись предшествовал появлению наборного Ш. Первые дошедшие до нас надписи датируются 4- 3-м тыс. до н. э. (иероглифы Др. Египта и древней Индии, клинопись Междуречья). Первые опыты набора подвижными знаками из обожжённой глины были осуществлены в Китае в 11 в. (см. Би Шэн), в Корее с 13 в. набирали тексты подвижными металлич. литерами. В Европе изобретателем набора подвижными литерами, устройства для их отливки и типогр. сплава (ок. 1440) считается И. Гутенберг из Майнца, к-рый изготовил несколько лат. Ш., имитирующих рукоп. текстуру (см. Готическое письмо). Наборный Ш. типа антиква появился в Германии и Италии позже и был окончательно усовершенствован в 1470 венецианским типографом Н. Йен-соном. Первый наборный курсив был сделан Ф. да Болонья (Гриффо) в 1501 для венецианского типографа А. Ману-ция. Первый наборный кириллич. Ш. изготовил Р. Борсдорф из Брауншвейга для краковского типографа Ш. Фиоля (кон. 15 в.). Первый наборный Ш. в России, имитирующий рукописный полуустав, был сделан в Москве в сер. 16 в. предположительно И. Фёдоровым. После реформирования рус. письменности Петром I (1708) и введения гражданского шрифта наборный кириллич. Ш. развивается параллельно латинскому. Единой общепринятой классификации лат. наборных Ш. не существует. Большинство классификаций объединяют Ш. в группы с учётом их ист. развития и отд. графич. признаков шрифтовой формы (наличие и форма засечек, контрастность, наклон осей овалов, степень раз-ноширинности и др.). Первая группа - Ш. т. н. старого стиля, или ренессансная антиква. В ней можно выделить венецианскую антикву Йенсона, Гриффо (кон. 15 - нач. 16 вв.) (рис. 1), франц. антикву К. Гарамона, Р. Гранжона (сер. 16 в.) (рис. 2), голл. антикву К. ван Дейка (17 в.) (рис. 3). Эти Ш. имитируют рукописные, выполняемые ширококонечным пером, отличаются малым контрастом и разноширин-ностью; засечки близки по форме к треугольнику и плавно переходят в осн. штрих; оси овалов наклонны. Вторая группа - т. н. переходные Ш., или антиква барокко. К ней относятся Ш. У. Кэслона, Дж. Баскервилла, П. С. Фурнъе (18 в.) (рис. 4). Они более контрастны, менее разноширинны; их форма обусловлена гл. обр. процессом гравирования; засечки более острые; оси овалов почти вертикальны. Нек-рые исследователи относят Ш. на основе голл. антиквы ко 2-й группе, другие считают Ш. Кэслона принадлежащими к 1-й группе. Большинство совр. текстовых Ш. относятся к двум первым группам. Третья группа - Ш. т. н. нового стиля, или антиква классицизма. К ней относятся Ш. Ф. Дидо, Дж. Бодони, Ю. Э. Валь-баума (кон. 18-19 вв.) (рис. 5). Их форма практически не связана с рукописной и вызвана процессом гравирования на металле; эти Ш. контрастны, тяготеют к одноширинности; их засечки длинные, тонкие; оси овалов строго вертикальны. Ш. нового стиля, универсальные в эпоху классицизма; ныне чаще применяются как титульные. Четвёртая группа Ш. - брусковая, или египетская, антиква (рис. 6). Ш. этого типа изобрели в Великобритании в нач. 19 в. для выделений и акциденции, но затем применили как текстовые. Эти Ш. практически не имеют контраста, их засечки прямоугольной формы, почти без скруглений в местах присоединения к осн. штрихам. Позднее появились: итал. Ш. - брусковые с обратным контрастом (рис. 7), тосканские - итал. Ш. с декоративными разрезными засечками; Ш. типа Кларендон (с сер. 19 в.) (рис. 8) - малоконтрастные брусковые с засечками, скруглёнными в местах присоединения к осн. штрихам. Ш. типа Кларендон получили широкое распространение как текстовые с изобретением машинного набора и ротационной печати. Пятая группа Ш. - гротески, или рубленые (рис. 9). Это неконтрастные Ш. без засечек; они появились в Великобритании в нач. 19 в. для выделений и акциденции, но затем были применены для набора текста; широкое распространение получили в эпоху конструктивизма (1920-е-30-е гг.) и до сих пор популярны. В шестую группу - свободная антиква, или вариа-антиква, - обычно вклю чают Ш., не укладывающиеся по своим форменным признакам в 5 вышеупомянутых групп: контрастный гротеск - ленточная антиква; гравированный, или антиква-гротеск; Ш. стилей "модерн", "ар деко", "Баухауз"; Ш. трафаретные, машинописные, декоративные и др. (рис. 10). Седьмая группа объединяет наборные Ш., имитирующие рукописные и каллиграфические (рис. 11). Наконец в отд. группы обычно выделяют Ш., отличные от антиквы, напр, готические (текстура, фрактура, шваба-хер, ротунда, бастарда) (рис. 12), имитирующие др. ист. стили письма (ломбардские версалы, унциал, полуунциал, минускул), построенные на др. графич. основах (кириллица, греч., араб., евр., инд., кит., кор., япон. и др.). Но поскольку совр. греч., лат. и кириллич. Ш. имеют общее происхождение и во многом совпадающую графику, правомерно относить 7 первых групп классификации лат. Ш. также к кириллическим и греческим. Практика показывает, что можно спроектировать кириллич. и греч. версию почти любого лат. Ш. Процесс создания наборных Ш. и поиск новых форм непрерывны и обусловлены влиянием моды, технологии, индивидуальными предпочтениями графиков-дизайнеров; поэтому создание полностью исчерпывающей классификации Ш. не представляется возможным. По назначению наборные Ш. разделяются на текстовые, титульные (крупнокегельные), акцидентные и спец. назначения: газетные, афишные, табличные, приборные, чертёжные и др.

Лит.: Большаков М. В., Гре-чихо Г. В., Шицгал А. Г. Кн. шрифт. М., 1964; Тоот с В. Совр. шрифт. М., 1966; Бигелоу Ч., Дей Д. Графика цифрового шрифта // В мире науки. 1983. № 10; Ш и ц -*' г а л А. Г. Рус. типогр. шрифт: Вопросы теории и практика применения. 2 изд. М., 1985; Книгопечатание как иск-во. Типографы и издатели 18-20 вв. о секретах своего ремесла / Сост. Зиховски Р. фон, Тиман Г. М., 1987; Владимиров Л. И. Всеобщая история книги. М., 1988; Йончев В. Шрифтьт през вековете. 3 изд. София, 1974; Gottschall Е. М. Typographic Communications Today. Camb. (Mass.), 1989; Карг A. Schriftkunst. Dresden, 1976; Klein M., Schwemer-ScheddinY., SpiekermannE. Type & Typographers, AC Laren. Netherlands, 1991; M u z i k a F. Krasne Pismo. V. 1-2. Praha, 1958; Updike D. В., Printing Types: Their History, Forms and Use. 3 ed. V. 1-2, Camb., 1962.

В. В. Ефимов.



Иллюстрации

От редколлегии Список основных сокращений Список основных аббревиатур Сокращения названий городов Помощь
Хостинг от uCoz