ИСКУССТВО КНИГИ, синтетическое пространственное иск-во, формирующее книгу как целостный художественно осмысленный предмет, наделённый наряду с функциональными и техн. качествами тесно с ними связанной образностью. В этом синтетич. образе элементы собственно художественные (изобр., символич., декоративные) взаимодействуют с конструктивно-техническими и знаковыми. При этом сами способы производства книги, техн. средства воспроизведения и размножения текстов и изображений оказываются в ней художественно значимыми. Книга может стать полноценным произведением иск-ва и с помощью худ. организации одних только её функционально-техн. элементов. И. к. материализует, организует и одухотворяет кн. мир как специфическую духовную среду, сферу общения читателя с текстом. Эту среду формируют, в первую очередь, предметные качества самого "тела" книги. Конструкция кн. блока позволяет свернуть в компактный, отдаваемый непосредственно в руки читателя предмет обширные тексты (только словесные или синтетические, словесноизобразительные). Сам текст обретает в книге физическую конкретность существования, наглядно выявляет свой объем, членения, соотношения частей, воплощается в ансамбле мат-лов и фактур, не только видимых, но и осязаемых, и контрасте красок, в рисунке шрифтов. Устройство книги делает текст доступным как для последовательного, так и для выборочного чтения. Пространство книги организуется геометрически чёткой системой координат, i а даваемой вертикальными и горизонтальными обрезами листов и вертикалью корешкового сгиба - единой осью вращения перелистываемых страниц. Худ. организация кн. пространства охватывает наряду с двумя реальными измерениями поверхности бумаги также третье, привносимое пространственным строем помещаемых в книге изображений, а отчасти пластич. выразительностью неизобразительных знаков. Пространство книги - динамич. система, организованная для последоват. перемещения зоны внимания читателя вслед за течением текста. Через пространственную реальность слова и графики на странице читатель проникает в ненаделённый физической реальностью мир их содержания. Тем самым пространство книги выступает носителем и в определённом смысле моделью пространства умозрительного и образного, поскольку продвижение в первом из них означает перемещение и во втором. Динамика чтения определяет характерную асимметрию кн. пространства, его одностороннюю последовательную направленность от начала к концу: вправо по строке (в европ. письменностях), вниз по столбцу и в глубь книги от разворота к развороту. Равномерная динамика сплошного текста усложняется и обогащается членениями и паузами. Они создаются как заголовками и иными выделениями в тексте, отбивками, неполными спусковыми и концевыми полосами, так и иллюстрациями, воспринимаемыми, в принципе, статично. Однако изображения в книге, связываясь между собой определённой последовательностью, составляют ряд, по к-рому идёт собственное прерывистое движение. Кроме того, попадая на имеющую определённую направленность кн. поверхность, изображение соотносит свою внутр. динамику с этой асимметрией страницы. Так создаётся сложный ритм, проходящий сквозь кн. пространство и организующий движение в нём. Все средства материальной, пространственной и динамич. организации книги создают её образную целостность как предмета иск-ва. В большей или меньшей степени этот образ может быть соотнесён с характером и содержанием конкретного текста и может стать средством его пластически-образной характеристики и интерпретации. Однако образ книги может строиться и безотносительно к её содержанию, как обобщённо целостное воплощение стиля своей эпохи. Как появление зрительно различающихся типов книги для разных видов и групп текстов, так и индивидуализация образа книги, воплощающего неповторимые особенности именно данного текста, - сравнительно недавние плоды развития И. к. Синтетич. характер И. к. и развитие техники кн. произ-ва определяют особенности и эволюцию форм творческого труда в этой области. На протяжении веков книга проходит путь от индивидуального создания искусного ремесленника к очень рано развившемуся в этом произ-ве разделению видов худ. труда, сделавшему богато украшенную рукопись плодом коллективного творчества мн. мастеров-специалистов: переписчика, рубрикатора, миниатюриста, орна-менталиста и др. В печатной же книге осн. труд художников оказался приложенным не к единичному изделию, а к отд. элементам печатной формы (наборный шрифт, гравюрные доски) и к их композиции в наборе. Тем самым печатание книги делает контакт художника и потребителя гораздо менее непосредственным. Книгопечатание определило новый облик кн. страницы, придав небывалую прежде чёткость и регулярность рисункам шрифтов, ритмике строки, границам наборной полосы. Ограничивая применение многоцветия, оно формировало строгий чёрно-белый колорит кн. страницы. Дальнейший прогресс полиграфии снимает многие из первоначальных ограничений. Однако характерная образная модель печатной книги как совершенного, чётко рационализированного продукта машинной техники, развиваясь, остаётся господствующей. С переходом от рукотворных способов репродуцирования (гравюра, литография) к фотомеханическим ослабляется зависимость иллюстратора от технологии изготовления клише. Фотография широко входит в книгу как самостоят, изобр. техника и как универсальный посредник между оригиналом и клише. Оригиналами для воспроизведения в книге становятся любые изображения, а не только специально с этой целью изготовленные. Возникает задача организации кн. пространства, способного включать и объединять такого рода инородные элементы. Всё чаще она решается проектными методами (макетирование), применяемыми художником-специалистом - дизайнером книги в процессе художественного конструирования книги. История искусства книги. За многие века существования книги конструкция её менялась редко, и нынешняя форма и конструкция в осн. чертах сформировались полтора тысячелетия назад. Однако менялись содержание книг, стилевые черты их оформления, способы и техника украшения, мат-лы и технологии произ-ва. Несмотря на то что у разных народов процесс формирования книги имел много индивидуальных особенностей, осн. этапы развития были сходны. В своём ист. развитии И. к. проходит все осн. этапы, свойственные вообще пространственным иск-вам. В любую эпоху книга - воплощение стиля, присущего времени и народу. Стилевые качества отражаются не только в графим, элементах книги как синтетического художественного целого (иллюстрации, шрифты, орнаменты), но и в самом её компо-зиц.строе. Культура Др. Египта с 3-го тыс. до н. э. создала развитую художественно цельную форму - папирусный свиток, позволявший вместить обширный текст в компактный, портативный предмет. Исписанный только с внутр. стороны свиток создавал замкнутую и слитную протяжённую поверхность, определял плавное, без перерывов движение взгляда вдоль текста, зачастую обильно иллюстрированного. Родственный монументальному иск-ву Египта рисунок не передаёт пространственной глубины. Любое движение представляется в нём профильным, направленным вдоль изобр. поверхности, что определяет тесное зрительное единство изображения и текста (первоначально также носившего изобр. йероглифич. характер). Античная книга унаследовала форму папирусного свитка. В эллинистич. эпоху (4-I вв. до н. э.) выработалось чёткое, тщательное письмо, резко отличное от деловой и бытовой письменности, появились первые средства ориентировки в тексте (нумерация строк через интервалы, коло-фон со сведениями о названии, авторе и объёме текста). Вместе с тем утрачивался синтетич. словесно-изобр. характер книги: сравнительно редкие иллюстрации, обычно бегло набросанные и подкрашенные, помещались б. ч. в разрывах текстовых столбцов, без обрамлений. Для свитков Др. Рима характерны широкое "капитальное", близкое к монументальным надписям, и более узкое "рустическое" письмо, внимание к предметным качествам свитка: торцы его шлифуются, он прикрепляется к тростниковому валику, оборачивается в цв. кожу, получает ярлык с обозначением названия. В Др. Китае архаич. форма книги, имевшая вид связки бамбуковых планок, вытесняется с 3 в. до н. э. также свитком, изготовленным из шёлка, а со 2-3 вв. н. э. всё чаще из бумаги. Йероглифич. письмо на нём располагалось вертикальными строками справа налево. Были выработаны строгие системы каллиграфии, организации текста, конструктивного и цветового оформления свитка. С 8-9 вв. часто применялась ксилография, факсимильно передающая каллиграфич. письмо. Позднее свиток вытесняется своеобразными способами брошюровки бум. листов с односторонней печатью. В Индии была создана своеобразная конструкция "потхи" - стопка продолговатых листов (первоначально - пальмо- вый лист) с пропущенным в отверстие шнурком. В первые века н. э. в Риме появились пергаменные кодексы, первоначально небольшие по формату портативные "дорожные" книги, где легче можно найти нужное место текста. Слитная композиция единой свёрнутой ленты сменилась прерывным рядом композиционно замкнутых в себе разворотов. В ср. века кодекс стал господствующим типом. Несмотря на региональные различия и значит, стилевую эволюцию, ср.-век. книге в целом присущи общие черты. Это, как и др. создания ср.-век. ремесленников, - продукт высокого ручного труда, чему способствует раннее разделение худ. профессий - писца, рубрикато-ра,, мастера инициалов, миниатюриста, создателей переплётов и металлич. украшений к ним. Ср.-век. книга - предмет массивный, прочный, отчётливо трёхмерный, и толщина её нередко превышает ширину. Переплёт из толстой доски обтянут кожей, иногда окован чеканным металлом, украшен драгоценностями. Предметный характер ранней ср.-век. книги выражен и в массивной пластичности букв, орнаментальных инициалов и заставок с частым в них мотивом плетения, в золочении, в ярких и плотных кроющих красках орнаментов, миниатюр и красных строк. Начало и членения текста утяжелены заставками и инициалами. В миниатюрах несколько уплощенная предметность преобладает над слабо выраженным изобр. пространством. Господство богослужебной и религиозно-дидактич. лит-ры определяет торжественную серьёзность ср.-век. книги как предмета священного, диктует ритуально замедленный темп чтения. Отношение иллюстраций к тексту имеет либо конкретно-иллюстративный, либо иносказательный, символич. характер. При всех региональных различиях развитие книги шло в одном направлении - от монументально-статичных форм к более динамичным и сложным. Медленное и тщательное маюскульное письмо раннего средневековья сменилось более быстрым минускульным письмом, слав. устав - полууставом, в книге с араб, письмом монументально-угловатый куфический почерк вытесняется более округлым и подвижным почерком насхи. Орнаментация книги становится более декоративной, орнаментальный характер получают иногда нач. строки книги и её крупных разделов (вязь в слав, книге 15-17 вв.). Миниатюры становятся подробными, изобразительно-конкретными, наряду со страничными иллюстрациями появляются изображения на полях кодекса или внутри текстового столбца, обогащается ритм и усложняется компо-зиц. строй книги. Наиб, декоративные её формы вырабатываются в странах Бл. и Ср. Востока, где широко применяются цв. фоны, а филигранный орнамент зрительно преобладает над текстом. Сначала на Востоке, а с 10 в. и в Европе пергамен вытесняется более дешёвой, тонкой и лёгкой бумагой. Особенно стройная и сложная худ. система сложилась в зап.-европ. готич. книге 13-15 вв.: угловатый ритмичный почерк, динамичный, растекающийся по полям листа остроконечный растит, орнамент, образующий пышные рамы вокруг текста и миниатюр, нередко включающий фигурки и сценки, часто комические. Наибольшего богатства и изысканности в эту эпоху достигли драгоценные, обильно иллюминированные кодексы с ярко расцвеченными страницами, с насыщенной многослойно-трёхмерной структурой. Создаётся иерархия цв. инициалов - малых и крупных, в к-рые вводятся миниатюрные изображения. Миниатюры обогащаются жизненными подробностями и получают повествовательный, со временем всё более трёхмерно-пространственный характер. В Италии в нач. 15 в. в гуманистич. кругах, ориентировавшихся на антич. культуру, было выработано округлое ясное письмо (антиква), использованы мотивы антич. арх-ры и орнаментики, придающие композиции страниц архи-тектонич. строгость и уравновешенность. Стиль книги Раннего Возрождения формировался не в религиозной, а в учёной лит-ре (тексты древних классиков, филос. трактаты и т. д.), рассчитанной на активного читателя-собеседника, к-рый свободно оперирует текстом, обращается к комментариям и указателям. Ощущение книги как сферы движения авторской и читательской мысли даёт преобладание пространственному аспекту книги над предметным. Отсюда облегчение страниц, меньшая цветовая насыщенность текста, появление пауз, усиление зрительной активности белой бумаги. Развитие этих черт ускорилось с изобретением книгопечатания в Европе в сер. 15 в. Первые печатные издания ещё воспроизводили готич. рукописи и дорабатывались вручную (раскраска, вписывание инициалов, орнаментация), но к концу века закрепился строгий чёрно-белый колорит печатной книги, на фоне к-рого иной цвет особенно выделялся. Книга получила строгую внутр. организацию, сложилась ясная система средств ориентации и измерения объёма (пагинация, указатели), появился титульный лист. Наборные шрифты приобрели математически выверенные очертания (гл. обр. на основе антиквы). Строй науч. книги в 16 в. получил значит, дифференциацию, были выработаны принципы достоверной, строго информативной иллюстрации (в осн. ксилография); иногда иллюстрация уподобляется науч. прибору (подвижные круги и стрелки астрономич. таблиц, откидные клапаны анатомич. схем). Стремление к зримому воплощению отвлечённых идей породило аллегорич. графику, воплощавшую абстрактные понятия в образах антич. мифологии. Изображения древних божеств вносят в книгу величавую торжественность, сближаясь с репрезентативно-триумфальными формами монументального иск-ва барокко; гравированный фронтиспис или титульный лист нередко воспроизводит формы триумфальной арки с аллегория, фигурами, как бы вводящей читателя в пространство книги. Вплоть до нач. 19 в. И. к. развивалось в рамках архитектонич. системы построения книги, выработанной в осн. в 16 в. Сохранились мн. формы - симметричный титульный лист с градацией крупных и мелких строк, приём внутр. членения текста шмуцтитулами, спусковыми и концевыми полосами с заставками и концовками, применение курсивных шрифтов для выделения нужных мест, широкое использование условного языка аллегорич. графики. Эта система укоренилась в книгах любого содержания, так что различия между поэтич., науч., техн. книгами были минимальны; в то же время дифференцируются форматы книг, и малые форматы делают общение читателя с книгой более интимным и тесным. В 17 в. ксилография вытесняется гравюрой на металле, усложняющей произ-во и не столь органично связанной с набором; однако гравюра передаёт тонкие детали рисунка и воздушную среду. Она печатается отдельно от текста на вкладках, нередко большего формата, чем книга. 18-е столетие вносит в И. к. большую декоративность: появляются орнаментальные титульные шрифты, ковровый узор из мелких украшений, цв. форзацы со свободным "мраморным" рисунком, разнообразятся наборные украшения. Для богатых переплётов используется тонкое нарядное тиснение кожи. Получает развитие повествовательная иллюстрация, отдалённая от текста, композиционно замкнутая и нередко заключённая в раму. В нач. 18 в. к общеевроп. традиции примкнула рус. книга, до того продолжавшая в печатной форме худ. традицию ср.-век. книгописания. При Петре I гражданский шрифт приобретает черты антиквы, структура книги, характер орнаментики и иллюстраций приближаются к зап. образцам. К кон. 18 в. в книгах классицизма убывает декоративность, сдержаннее применяются наборные орнаменты, более конструктивной и.строгой становится композиция книги. Появляются геометризирован-ные, суховато построенные шрифты с тонкими засечками. Традиционная аллегория, потерявшая живую образность, всё чаще входит в книгу в виде готовых типовых виньеток-политипажей. Строгая активизированная пластичность определяет возвышенный строй ампирной книги, облагораживает даже деловые и будничные по теме издания, сообщает им значительность и поэтичность. Резкий стилевой перелом произошёл в 20-30-х гг. 19 в. Тенденции романтизма разрушали архитектонич. систему клас-сич. европ. книги. Появились многообразные титульные шрифты, экспрессивные по начертанию и пропорциям, имитирующие трёхмерность или разл. образом украшенные. В наборе титулов и обложек чередуются строки, резко контрастные по рисунку и размеру шрифтов. В текстовом наборе употреблены шрифты повышенной контрастности. Разнообразятся и умножаются наборные орнаменты, усложняется фактура книги. Распространяется новый тип иллюстрации - торцовые ксилографии, клише к-рых завёрстываются прямо в наборную полосу, ведущие динамичный графич. рассказ, параллельный тексту, рассчитанные не на разглядывание, а почти мгновенное прочтение. Свободное размещение иллюстраций создаёт подвижную, асимметричную композицию разворотов; движения фигур, направленные вдоль полосы, подчёркивают динамику чтения. Иллюстрация выносится на обложку издания, приобретая рекламный характер. Происходит резкая дифференциация типов изданий; одновременно со зрительным обогащением повествоват. книги науч. и техн. издания приобретают черты суховатой практичности. К сер. 19 в. вырабатывается тип "роскошной" книги большого формата, с крупным шрифтом, подчёркнуто богатыми и массивными мат-лами, с переплётом, нагруженным зол. тиснением, со многими торцовыми гравюрами, воспроизводящими тоновые оригиналы. Иллюстрация усложняется, её пространство приобретает иллюзионистич. глубину. Во 2-й пол. 19 в. формируется тип массовых, примитивно, но броско оформленных, преим. развлекательных изданий. Дорогая книга широко использует новоизобретённые полиграф, техники, обогащаясь разнофактурными вклейками. На рубеже 20 в. вся кн. культура 19 в. подвергается беспощадной критике с позиций стиля, стремления найти в книге художественно цельный предмет, наделённый возвышенным эстетич. содержанием. Изобретательные поиски новых графич. форм воплощаются в капризно-причудливых ритмах орнаментов и шрифтов стиля модерн. Др. путь обновления И. к. вёл к новой интерпретации классич. образцов 15 - нач. 19 вв. Создаётся книга для любования, статично-декоративная, насыщенная изысканно-плоскостными, орнаментально-графич-ными изображениями. И. к. нач. 20 в. культивирует личный артистич. почерк художника, добивается неповторимо индивидуальной интерпретации духа и стиля лит. произв. Реакцией на стилизацию и эстетизм стали полиграф, опыты футуристов (см. Футуризм) 1910-х гг., разрушавших традиц. гармонию во имя предельной активизации экспрессивных возможностей И. к. В литографир. стихотв. сб-ках текст вместе с иллюстрациями выполнялся от руки в грубовато-небрежной примитивизир. манере. В наборных изданиях применялись пересекающиеся косо поставленные строки, в одной строке и в одном слове стояли контрастирующие по рисунку и размерам знаки из разл. шрифтов, возникали новые формы синтеза текста и изображения. Развитие И. к. в 20 в. ускорялось прогрессом полиграфии, новыми видами печати, применёнными к воспроизведению как иллюстраций, так и текста (офсет, глубокая печать), фотонабором, а в конце века - компьютерной техникой, фотогр. визуализацией книги, создающей особый эффект достоверности, успехами многоцветной печати. Многомиллионные тиражи массовой книги потребовали экономичных типов таких изданий, появились дешёвые "карманные" книги с тесным набором, но в ярких, интригующих рекламных обложках. Продолжается дифференциация книг по видам лит-ры, типам изданий и их читательскому адресу, наряду с типизированными выявляется линия сугубо индивидуальных, дающая простор проявлениям личности художника в книге. И. к. демонстрирует весь спектр худ. тенденций 20 в. Классич. традициям противостоят экспрессивные устремления авангардизма, динамизирующие структуру кн. блока и разворота. На их основе развиваются и дизайнерские методы худ. конструирования книги. Новейшие техн. средства используются не только в их репродукционных функциях, но и как активные элементы совр. худ.-полиграф, языка.

Лит.: Сидоров А. А. Иск-во книги. М., 1922; его же. Книга и жизнь. М., 1972; Г е с с е н Л. Архитектура книги. М.; Л., 1931; Пахомов В. В. Кн. иск-во. Кн. 1-2. М., 1961-62; Гончаров А. Д. Художник и книга. М., 1964; Телингатер С. Б., К а п л а н Л. Иск-во акцидентного набора. М., 1965; Фаворский В. А. Рассказы художника - гравёра. М., 1965; его же. Литературно-теоретич. наследие. М., 1988; Ляхов В. Н. Очерки теории иск-ва книги. М., 1971; его же. Иск-во книги: иллюстрация, книга, графика. М., 1978; И о н-ч е в В. Книгата през вековете. София, 1976; Чихольд Я. Облик книги: Избр. статьи о кн. оформлении. М., 1980; Р у д е р Э. Типо-графика. М., 1982; Герчук Ю. Я. Худ. структура книги. М., 1984; его же. Худ. миры книги. М., 1989; Буров К. М. Записки худ. редактора. М., 1987; Книгопечатание как иск-во: Типографы и издатели XVIII- XX вв. о секретах своего ремесла. М., 1987; Ю р ь е в Ф. И. Цвет в иск-ве книги. Киев, 1987; Книга как худ. предмет. Ч. 1-2. М., 1988-90; Большаков М. В. Декор и орнамент в книге. М., 1990; Галанов Б. Е. Платье для Алисы: Художник и писатель. Диалоги. М., 1990; L е v a r i е N. The art and history of books. N. Y., [1968]; Liber librorum. Cinq mille ans d'art du livre, Brux., 1973; M u 1-1 e г-B rockmann J. Grich sistems in graphic desigh. Niederterfen, 1981.

Ю. Я. Герчук.